Дмитро Куркін
У РУБРИЦІ «СПРАВА»ми знайомимо читачів із жінками різних професій та захоплень, які подобаються нам чи просто цікаві. Цього разу Дарія Конурбаєва, спортивний фотограф і журналіст, автор блогу London Eye на sports.ru, розповідає, як упіймати в об'єктив емоції переможців і тих, хто програв, футбольних виїздах і про те, наскільки Росія готова до чемпіонату світу.
Я в житті не планувала бути спортивним журналістом і тим більше фотографом. Але так склалося, що стала футбольним уболівальником із усіма витікаючими: ходила на матчі, каталася на виїзди, пісні на трибуні співала.
Я така людина, якій завжди в певний момент потрібно більше й більше. Якщо подобається виконавець, неможливо просто слухати його у плеєрі – потрібно обов'язково поїхати на концерт, навіть якщо він в іншому місті чи країні. На улюбленого актора потрібно подивитися не тільки в кіно, а й у театрі, а потім - потиснути руку і сказати, який він крутий. У улюбленого автора прочитати всі книги та інтерв'ю, підписати нову книжкуна презентації. Це не про близькість до кумирів історія, а про максимальне емоційне занурення. Якщо тебе від чогось настільки пре, то ти не можеш це вдома переживати, треба всю внутрішню енергію на якісь безглузді й водночас круті вчинки виплескувати.
З футболом вийшло так само. До певного етапу хворіти на трибуні було чудово, але хотілося більшого. На той час у «Локомотива» був досить популярний фанатський сайт, на який я потихеньку почала писати якісь тексти, репортажі з поїздок. Привозила світлини з інших міст, але розуміла, що не вистачає кадрів гри. І, здається, на матчі у Новосибірську вперше випадково потрапила на край поля з фотоапаратом. Камера тоді була безглузда, мало не мильниця, я майже не розуміла, як все працює, де стояти, які кадри знімати. Але тоді таким адреналіном пробило, що мама не журись. Цілком мисливський азарт: встигнути спіймати момент. І все, на це підсідаєшся як на наркотик.
Так усе закрутилось. Обзавелася новою камерою і почала знімати багато. Тренувалася «на кішках» – молодіжній команді. Приходила на матчі, тренування якісь і знімала. Більше для себе і в стіл, але потім хлопці протнули - і після кожного матчу у мене було з десяток особистих повідомлень: «Даш, а скинь фотки?»
Я майже ніколи не заробляла фотографією. Це абсолютно безглузда історія: мене губить власна багатофункціональність. Я працюю одночасно і кореспондентом, і фотографом, тому більшість текстів ілюструю своїми фотографіями, за які окремо ніхто ніколи не платить. За окремі кадри платили разів п'ять: просили кадри для газет на кшталт "Радянського спорту", там гонорар тисячі 2-3 рублів за кадр на обкладинку. Але це ще роки чотири тому було.
Знімаю в основному футбол, тому що його найбільше і він доступніший за багатьма параметрами, але по можливості чіпляю все, що можна. Минулого року знімала водні види, коли у Лондоні був чемпіонат Європи. Восени спробувала теніс на Підсумковому турнірі - це взагалі захоплення, дуже хочу більше з ним попрацювати. Але взагалі нові види – це складний процес. Починаючи зі специфіки самого спорту та закінчуючи точками зйомки, які тобі дають. Скрізь свої особливості, і я знаю дуже мало фотографів, які універсали і можуть однаково якісно знімати футбол, веслування та біатлон наприклад. Якщо ми про якісні та художні зйомки говоримо, а не про просто «людина біжить із м'ячем».
Заробляти життя можна. Не мільйони – але в журналістиці в принципі мільйони заробляють одиниці, тим більше у спортивній. Робота мрії – Getty Images, звичайно. Ніхто не знімає спорт крутіше за них. Це дуже правильний баланс між чистою спортивною фотожурналістикою та художністю.
Текстам приділяєш більше уваги та часу, а більшість знятих кадрів йде до столу. У цьому є деяка проблема, що поки не вирішується. Я однаково дуже люблю писати тексти та фотографувати, це різний професійний кайф. Плюс це значно спрощує життя редакціям, хоча вони не завжди усвідомлюють своє щастя: де у звичайному житті треба відправляти бригаду з кореспондента-фотографа, я впораюся сама і наводжу повноцінні матеріали з текстом та картинками.
Але через таке роздвоєння професійної особистостінеможливо різко зрости в рамках одного жанру. Щоб почати якісно краще знімати, потрібно працювати фотографом 24/7, знімати різне та багато, пробувати себе у різних форматах, набивати руку. Така ж історія з текстами: що більше ти їх пишеш, то краще вони виходять.
Правило десяти тисяч годин працює завжди, але доки я намагаюся всидіти на двох стільцях, виходить максимум по п'ять тисяч на кожен. Тому я не найкращий у світі, країні і навіть місті фотограф і не найкращий журналіст. Але за сумою цих скіллів виходить непогано. Принаймні, я не знаю в Росії іншої людини в спортивній журналістиці, яка знімала б і писала репортажі на схожому зі мною рівні. Так що я такий Томас Мюллер (Нападник мюнхенської «Баварії» та збірної Німеччини. - Прим. ред.)від своєї професії. Жодних мегасильних сторін, весь якийсь кострубатий, ні удару, ні швидкості - але за сумою якостей виходить чемпіон світу.
У Лондоні я виявилася майже випадково. Я ніколи в житті не була у Британії, але майже раптово вирішила поїхати туди вчитися, за кілька місяців зібрала усі документи та вчинила. Прилетіла до холодного зимового Лондона третього січня, а п'ятого вже почалося навчання. Закінчила там вісім місяців pre-masters (Підготовчих курсів, що передують магістратурі. - Прим. ред.)та півтора роки магістратури. Паралельно працювала журналістом для місцевих та російських видань, водила екскурсії Лондоном.
І за два з половиною роки трапилося головне. По-перше, я по вуха закохалася до Лондона. Хоча це навіть не кохання: просто ти розумієш, що максимально належиш цьому місцю. Тобі в ньому добре і щасливо незалежно від погоди, життєвих складностей та світових новин, ти в ньому – як шматочок пазла, який знайшов своє місце.
А по-друге, побачила, яким гарним може бути спорт. Досконале естетичне захоплення: британці схиблені на спорті, і будь-яка подія, навіть нудний крикет чи веслування, - це сотні та тисячі вболівальників з прикрашеними обличчями, в атрибутиці та зі щирими емоціями на обличчях. Це взагалі мій улюблений жанр насправді. Мрію коли-небудь зробити великий фотопроект про вболівальників різних видів спорту з самих різних країн. Вони однаково прекрасні і схожі у своїх переживаннях.
Життя в Англії вчить тебе планування. І акредитацією на матчі – а я, як правило, до них більшість поїздок прив'язую – треба потурбуватися за пару тижнів, і в принципі життя таке насичене, що всі особисті розклади на місяць уперед узгоджені. Їжджу я багато. Англія невелика, з Лондона до Манчестера дві години поїздом, до Ліверпуля - три. З футболом дуже зручно виходить: рано-вранці виїхав зі столиці, приїхав годинником до десятої-одинадцятої, кілька годин прогулявся містом, до трьох приїжджаєш на стадіон - і ввечері перед поїздом ще вистачає часу на місцевий паб і пінту сидру.
Чемпіонський парад у Лестері був крутий, таке раз у житті буває, але там більше весь день був цінний, якихось прямих мегакадрів не було. Може, тому, що я не працюю саме фотографом, маю можливість вибирати, на які події їхати. Все-таки якщо ти прив'язаний до редакції чи фотоагентства, то певного моменту тебе відправлять на нудну прес-конференцію, де не те щоб багато історичності.
Всі мої зйомки - це ще й історія про особисті переживання. Тому так, все, що пов'язане з Лестером, приправлено моєю емоційністю. Я знімала всі їхні матчі в Лізі чемпіонів минулого року: історія унікальна сама по собі, тож кожен кадр - своєрідна фіксація історії.
Люблю майже всі кадри з домашнього матчу [«Лестера»] з «Севільєю». Це взагалі найяскравіше і найсильніше футбольне переживання у житті, напевно. Там шанси на перемогу були невеликі, купа скандалів навколо команди (напередодні "Лестер" звільнив тренера Клаудіо Раньєрі, який за сезон до того зробив клуб чемпіоном Англії, вперше в його історії. - Прим. ред.)- а вони вийшли та виграли. Улюблений кадр - з Марком Олбрайтоном наприкінці. Він мчав до воріт, і в момент фінального свистка, коли гра закінчилася, «Лестер» виграв - він ще біжить вперед, швидкості не зменшує, але на обличчі вже ось це щастя, що збиває з ніг. Або там же - Джеймі Варді, який після втраченого моменту взявся прописувати кулаками по обличчю. Такі емоції - сік будь-якої гри.
Загалом, я не дуже люблю «технічні», як їх називаю, кадри. Футболіст у боротьбі, тенісист із ракеткою, плавець у воді – це можна зняти красиво, але це все трошки протокольне. Ми за що любимо спорт? Через емоції.
Минулого року знімала Підсумковий тенісний турнір і у фіналі вирішувалося, хто за підсумками сезону стане першою ракеткою світу: Новак Джокович чи Енді Маррей. Найцінніші кадри з того матчу не гарні розмахування ракеткою, а той момент, коли Енді виграє матч-пойнт, кидає ракетку - і весь спектр емоцій від цього на обличчі. Або через п'ять хвилин, коли він сидить уже на своїй лавці, чекає на церемонію нагородження - і сльози в очах стоять від втоми та емоційного перенапруги.
Я знімаю багато та різне: подорожі, концерти, роблю звичайні подієві репортажі. Але тільки від спорту всередині включається неймовірний азарт та аж голочки на кінчиках пальців. Тому що Ейфелева вежа як стояла, так і стоятиме; концерт дадуть ще раз; спікерів на заході при невдалому кадрі можна попросити ще раз посміхнутися. А якщо ти пропустив гол, удар, стрибок – то все. Тут справді один шанс зафіксувати історію, повторів не буде.
Найчастіше відповідь на запитання «чому репортаж довірили тому хлопцеві, а не мені?» лежить у площині не «бо він мужик, а ти ні», а «бо він найкращий журналіст». Я не акцентую увагу на міркуваннях на кшталт «всі бачать у мені тільки гарну дівчину і не цінують мій мозок». Плюс із фотографами особливо не поакцентуєш: тобі фізично незручно працюватиме на підборах і з декольте, тож приходиш взимку на матчі у трьох светрах і шапці - і хто там до тебе претензії пред'являтиме?
Може, це мені так пощастило з колегами та редакторами, але я жодного разу не чула від когось «іди вари борщ». З іншого боку, фрази "ой, у тебе важка техніка, а ти дівчина, давай поможу" теж не часто чуєш, але це не страшно. Ми ж за рівноправність, тож якщо я претендую на місце у професії, то й свої 10–15 кг камер можу сама донести. Чоловіки-спортсмени за інших рівних набагато ввічливіше відповідатимуть на запитання дівчини-журналістки. Я, коли працювала в футбольному клубі, серед іншого відповідала за те, щоб вивести футболістів після матчу до преси Навіть після програних матчів відмов майже ніколи не було: хлопця із прес-служби психологічно їм було б набагато простіше надіслати, а дівчині особливо не нахамиш.
З впізнаванням, до речі, все простіше. Хлопців, які пишуть про футбол, - сотні та тисячі. Дівчат – десятки. І читачі, і колеги тебе запам'ятовують набагато швидше і краще - саме тому, що «диво яке!». А далі тільки від тебе залежить, чи підкріплюєш ти це впізнавання якістю своєї роботи, чи ні.
Чесно – я взагалі не збиралася на ньому працювати і планувала з усіх сил ігнорувати і цей турнір, і чемпіонат світу наступного року. Така давня історія, ще з часів Сочі: мовляв, великий турнір – це чудово, але «це ж Росія, все не готове, ми зганьбимося, не хочу бути частиною цього сорому».
А потім я несподівано опинилася в Москві в дати турніру, цілком випадково отримала акредитацію за два тижні до турніру, хоча офіційний прийомзаявок закінчився ще взимку. Зовсім несподівано покликали до репортажу спецпроекту. І виявилося, що Кубок конфедерацій відмінний та чудовий. Усі переживали, що футбол у Росії нікому не потрібний, що стадіони були напівпорожніми. Але, здається, середня відвідуваність 39 тисяч глядачів – це успіх.
Мені пощастило, бо першим містом була Казань, де смачно, красиво, автентично – і вміють проводити спортивні турніри. Я говорила всім колегам, кому випало базуватись у Татарстані: «Ви неймовірні щасливчики». Казань з часів Універсіади та чемпіонату світу з водних видів спорту навчила волонтерів працювати швидко та з позитивом, а поліцейських – трішки говорити англійською та посміхатися. Кажуть, у Пітері та Сочі з цим було трохи гірше, тож перед ЧС я б усім містам-організаторам радила їхати до Казані та терміново вчитися у них.
Про організацію найкраще говорили іноземні вболівальники: дивувалися доброзичливості та гарному рівню безпеки, лаялися на мовний бар'єр та складнощі з транспортною логістикою. Головне враження: як багато людей прийшло та приїхало. П'ятнадцять тисяч чилійських уболівальників, кілька тисяч мексиканців – і сотні, сотні тисяч місцевих, які прийшли на футбол уперше у житті.
Моє найяскравіше враження від Євро-2016 у Франції – фан-зона у Парижі. Приїхала туди в день відкриття, коли всі вболівальники збиралися в столиці і звідти роз'їжджалися. І ось на величезному полі перед Ейфелевою вежею – фанати всіх 24 країн. П'яні, що вже обгоріли на сонці, співають пісні, що братися. Мій улюблений момент будь-якого турніру: коли ось-ось усе почнеться, все в передчутті, але ще немає ні скандалів, ні проблем, переможців і переможців.
Тривалість навчання – 9 місяців. Оплата 14000 руб. на місяць.
Вечірні гурти -Заняття обов'язкові для відвідування 2 рази на тиждень у будні з 19.00 до 22.00Рідкісні, а найчастіше неповторні миті, «схоплені» об'єктивом і на нескінченно довгий час зафіксовані у вигляді фотографії, - ось кінцевий результат процесу, що називається фотографуванням. Проте аматорський рівень та результат праці професіонала – це дві величезні різниці, тим більше коли йдеться про фотографію спортивну!
Для спортивного фотографа важливо не просто фіксувати кадри футбольних чи хокейних матчів, піруети фігурного катання чи кидки борців та нокаути боксерів, а робити це професійно – тобто якісно. Якісний спортивний фотознімок - це не тільки «встигнути» зняти цікавий момент, це можливість чіткої, яскравої та грамотної передачі однією фотографією всієї динаміки та емоційності моменту! Інакше, без професійних знань та досвіду, фотографія в кращому випадку стає похмурою бляклою картинкою.
Хороших, грамотних фотографів – сотні, якщо не тисячі! Але знайти серед них грамотного спеціаліста за напрямом спортивної тематики – завдання важке, а часом – нездійсненне. Частково така складність пояснюється малою кількістю навчальних закладів, здатних реалізовувати всебічні програми профільного навчання. Але за великим рахунком фотограф, який бажає спеціалізуватися на спортивній зйомці, стикається з проблемою глобальнішої: надзвичайна рідкість педагогів-теоретиків та педагогів-практиків, здатних передавати знання та досвід з урахуванням як традиційних канонів ремесла отримання спортивної фотографії, так і актуальних змін. Нові техніки та технології зйомки, грамотна робота з новою апаратурою і знову ж таки нові вимоги до якості знімків - ось що стає доступним у нашій унікальній фотошколі, що інтегрувала в кращі педагогічні традиції найпередовіші зміни у світі спортивної фотографії!
Тільки у нас учням надані всі необхідні для їхнього всебічного навчання ресурси:
Навчальний план, скрупульозно складений для наших студентів, розрахований на інтенсивне, але цікаве навчання, результатом якого стає робота над дипломом із присвоєнням кваліфікації. Всього 352 академічні години, від першого заняття до восьмигодинного захисту диплома, вміщують:
На відміну від деяких навчальних курсів, нашій фотошколі чужий формальний підхід до освітнього процесу, націленому отримання документа про освіту. Ми видаємо диплом, з отриманням якого випускник набуває міцної теоретичної основи та впевнених практичних навичок, що дозволяють відразу ж приступити до професійним обов'язкам! Наприклад, наші студенти чудово розуміються на тому, що таке спеціальні налаштування камери для спортивних зйомок, проходячи знімальний практикум спортивних заходів та беручи участь у таких найважливіших заходах, як робота з довгофокусною оптикою та штативами, а також іншими атрибутами професійної діяльностіспортивний фотограф.
До досконалості майстерність нових фотографів доводить практика швидкої передачі зображень замовнику, якій не навчають практично ніде!
| Дисципліна | Годинник | Викладач |
|---|---|---|
| Лекції | ||
| Фотоапаратура та фототехніка. Оптика.Огляд ринку сучасних фотокамер. Практичне порівняння камер різних типів. Принцип роботи та основні налаштування сучасного фотоапарата. Вибір та купівля нового та б/в фотоапарата. Керування камерою з прикладу ф/а Canon. Управління камерою студента (практика). | 16 | Михайло Майстер Петров Микола |
| Світлотехніка та аксесуари.Освітлювальні прилади. Штативи, фільтри, кофри. | 8 | Михайло Майстер |
| Основи фотокомпозиції.Кошти композиції. Форма, елементи формоутворення. рівновагу. Закон єдності та підпорядкування. Ритм. метр. Контраст. Нюанс. Тотожність. Симетрія. Асиметрія. Статика. Динаміка. Фактура. Текстури. Масштаб. Пропорційність. "Золотий перетин". Модуль. | 16 | Юрков Ю.В. |
| Квітознавство.Фізика кольору. Фізіологія кольорів. Колір коло. Додаткові кольори. Комплементарні тріади. Споріднені кольори. Контрастні та нюансні відносини. Симультатні ефекти. Ілюзії кольору. Колірні гармонії. | 12 | Юрков Ю.В. |
| Практичні заняття | ||
| Adobe Photoshop 2000-18.Інтерфейс програми. Тонова та колірна корекція. рівні. Криві. Виділення об'єктів. Створення масок. Шари, маски шарів, з'єднання шарів. Інструменти. Щітки. Режими накладання. Ретуш фотографій. Колаж. Шрифт. Ефекти (фільтри). Плагіни. Каталогізація та сортування. Автоматизація обробки. Монтажні зображення. Створення фотокниг та макетів видань. | 40 | Петров Микола Панов Р. |
| Фотопроцеси та фотоматеріали | 8 | Михайло Майстер |
| Предметна, рекламна фотографування.Природна перспектива, сірі та білі короби, каталоги та сайти. | 16 | Каплан Олег |
| Портретна фотографія.Класичний портрет. Психологічний портрет. Студія портрет. | 16 |
Список не вичерпується названими іменами, на ресурсі цієї фотоспільноти ще багато інших обдарованих фотографів.
Занурення в Альберті
Кріс Буркард фотографує і сплав на байдарках, і північне сяйво, і серфінг в Арктиці. Пригоди несе від кожного з його зображень.
Кріс – фотограф-самоук із Каліфорнії, відомий різними творчими композиціями в області зйомки на відкритому повітрі. Він має велику колекцію фотографій, які утримають вашу увагу протягом кількох годин. Ось десяток із них:
На далеких берегах
Ранок в Альберті, Канада
Верхом на конях у Вестрахорні
Холодні ночі Альберти
Захід сонця в повітрі
Сніговий серфінг
Каякінг в Альберті
Підкорення хвиль
Впіймало повітря
Сноубординг з Оленою Хайт
Багатогранні роботи Кевіна Вінзелеравключають все – від студійних портретів до спортивних дій, яких завмирає серце. Він описує себе як комерційного фотографа, що надихає до діяльності світ, який веде сидячий спосіб життя.
Серед клієнтів Кевіна Вінзелера відомі бренди, у тому числі Adobe Systems, Columbia Sportswear, Skiing Magazine та Skullcandy.
Він живе в штаті Юта, але часто мандрує по всьому світу. Зображення Вінзелера наповнені почуттям свободи, енергії, руху та діяльності.
Паркур у штаті Юта
Катання на лижах
На гірському велосипеді в Уосатчі
Гірський підйом в Індіан Крик
Біг на заході сонця в штаті Юта
Весла! Весла!
Катання на лижах
Друзі серфінгісти
Спуск на велосипеді дорогою в штаті Юта
Катання на лижах
Серфінг під водою
Кирило Умріхін – ще один із фотографів із солідним списком клієнтів, серед яких Quicksilver, Roxy, DC, Nike, Nissan та Red Bull.
Здається, Кирило з однаковою легкістю знімає скейтбордистів на землі, серферів у воді та сноубордистів у повітрі.
Небагатослівний фотограф вважає за краще, щоб його знімки самі говорили за себе.
Лінія сходу сонця
Опа!
Сноуборд беккантрі в Австрії
Лінія
Відображення у сонцезахисних окулярах
Підйом до неба
Сніг та сонце
Келлі Слейтер
Стрибок у захід сонця
Лінія
Стежка світла
Найбільше він відомий своїми спортивними фотографіями із дивовижним світлописом.
Дейв Лел родом із міста Денвера, штат Колорадо. Він почав кар'єру в спортивній зйомці, прагнучи заробити грошей на шляху до Нью-Йорка, де планував стати фешн-фотографом. Але зупинка в гірськолижному курорті Саміт Каунті з метою заробити кілька доларів стала завершенням поїздки.
Наступні 7 років Дейв Лел провів знімаючи зимові види спорту. Зрештою, він став штатним оглядачем у Future Snowboarding Magazine, Rome Snowboards та Sims Snowboards.
Майкл Еш
Швидкість світла
Стежка світла
Вільям Роджерс
Луї Віто, Чикаго
Стежка світла
Рейчел
Дорожня необачність
Бйорн Лейнес
Спенсер Сьомін
Лукас Гілман, що виріс у горах Західного Колорадо, завжди був близьким до пригод.
Мандруючи світом у пошуках незайманих місць та нових вражень, Гілман захоплює екстремальні зображення від каякінгу в Індії, Бразилії, Уганді та Коста-Ріці до беккантрі на лижах у Колорадо, Джексон Хоул, Вайомінгу, Алясці та в Південній Америці. Серед його клієнтів: Nat Geo, Sports Illustrated, ESPN Magazine, New York Times та Mens Fitness.
Змерзло пекло
Водоспад Абікуа
Бразильські катання
Схід сонця на Блектейл Бьютт
Чорна вода
66 градусів північної широти
Динамічний перебіг
Час польоту
Дербі Кентуккі
Спуск водоспадом Томата Фоллс
Катання на лижах у регіоні Арльберг
Крістоф Обершнайдер проживає в Зальцбурзі, Австрія, де фотографує зимові види спорту. Дивлячись на його знімки, так і хочеться стати на лижі чи взятися за сноуборд.
Обершнайдер також фотографує велосипедистів на гірських треках та пейзажі, але його фотографії зимових видів спорту найвражаючі.
Чорно-білий сніг
Вибір лижної стежки
Агресивне та потужне катання на лижах
Тіні, що гуляють
Немає болю – немає перемог
Катання на лижах стилем "телемарк" в Австрії
Велосипедист на заході сонця
Спуск на лижах незайманим снігом
Занадто глибоко
У гору.
Лють
Від снігового спорту вас відвернуть знімки прибою фотографа Джеффа Дотсона, який легко надихає глядачів на подорож до узбережжя океану, де можна записатися на уроки серфінгу.
Джефф Дотсон, який проживає в Південній Каліфорнії, не тільки фотограф, а й відзначений нагородами художник з візуальних ефектів та режисер. Його зображення охоплюють весь діапазон від напружених спортивних кадрів до неймовірних творів фотошопу.
Кадр із фільму «Kainos» Сари Лі та Джеффа Дотсона
Золотий прибій Каліфорнії
Захід сонця
Займання
Заморожений
Розмиття
Падати з неба
Золото
Серфінг у похмурий день
Серцебиття
Фармацевт за освітою, Адам Кокот вважає за краще проводити час, чіпляючись за скелі і пробираючись снігом з фотокамерою в руках, щоб знімати дивовижні кадри.
Кар'єру польського фотографа можна відстежити з 2007 року, коли одне з його зображень було опубліковано в журналі Mountain Climbing Magazine. З того часу він пройшов довгий шлях, став членом Pro Team Phottix, отримав різні нагороди, у тому числі від Red Bull та National Geographic.
Хаскі
Буря
Юра Краківсько-Ченстоховська чи Польська Юра
Біло
Падіння
Снігохід
Когольос
Сходження в долині Дюрон
Джеймс Рашфорт долучився до 500px всього два місяці тому, але його роботи анітрохи не менш вражають, ніж у інших авторів. Як і Адам Кокот, він часто фотографує альпіністів, що піднімаються на скелясті гориабо крижані стіни.
Сьогодні ми поговоримо про один із найцікавіших видів репортажу — спортивну зйомку. Ми розберемо, які особливості спортивного репортажу потрібно враховувати і про що варто пам'ятати під час зйомки спортивних заходів, а також обговоримо технічний бік спортивних фото.
Текст: Інокентій Нестеренко
Практично всі правила, які працюють для репортажу, будуть актуальними і для зйомки спортивних заходів. Спорт загалом – виключно вдячний матеріал для репортажу. Тут вам і видовищність, і велика кількість подій, і яскраві емоції (як у самих спортсменів, так і у глядачів, тренерів та інших учасників). Швидше за все, вам не доведеться болісно вишукувати об'єкт для зйомки - треба буде просто уважно дивитися на всі боки.
Якщо результатом зйомки буде не один, а серія кадрів, це дасть змогу повніше розкрити історію, розгорнути її в часі (наприклад, так: підготовка до забігу, старт, хвилювання на трибунах, напруга та розвиток, переломний момент, фінал та розв'язка, хтось то радіє, хтось обурюється). Крім того, спортивні події – благодатне поле для зйомки портретів.
ВІДСУТНІСТЬ КОНТРОЛЮ
Насамперед, у спортивній зйомці, як і майже в будь-якому репортажі, ви не можете впливати на подію. У фотографа є лише право глядача.
ОБМЕЖЕННЯ ЗА ЧАСОМ
По-друге, фотограф обмежений у часі. Ви не можете ні зупинити дію, ні повторити її. Якщо ви пропустили якийсь момент, ви пропустили його остаточно і безповоротно.
ШВИДКІСТЬ!
Третій момент: швидкість. Як правило, будь-яка репортажна зйомка, а особливо спортивна, пов'язана з досить активними діями, і цікавий для зйомки момент — це справді «момент», а не багатогодинна дія (порівняйте зі зйомкою пейзажу, де зміна об'єкта відбувається, як правило, зі швидкістю руху сонця по небосхилу).
ТОЧКА ЗЙОМКИ
Крім того, у спортивній зйомці особливо важливо заздалегідь продумати точку зйомки, адже у вирішальний момент змінювати положення зйомки буде вже пізно. дорогоцінний часбуде втрачено.
ОСВІТЛЕННЯ
Залежно від характеру заходу, під час зйомки у приміщенні необхідно буде вирішувати проблему недостатнього освітленнячи «поганого» штучного світла. При зйомці на відкритих просторах освітлення може виявитися також не дуже підходящим, і за інтенсивністю, і за напрямом. А підсвітити спалахом віддалені об'єкти або неможливо, або для цього будуть потрібні системи синхронізації, які складно виходять за рамки нашої розмови.
ПИТАННЯ ТЕХНІКИ: ВИКОРИСТАННЯ ШТАТИВУ І/АБО МОНОПОДУ, ТЯЖКЕ ОБЛАДНАННЯ
Незважаючи на короткі витримки, для якісних знімків на довгому фокусі обов'язково використання штатива або монопода - це допомагає як виключити шевеленку, так і заощадити сили фотографу, адже годинами тримати важкий об'єктив на вазі дуже важко.
У репортажній зйомці вплив авторського погляду фотографа важко переоцінити. Саме вибір фотографа «що і як знімати» створить радісну чи трагічну атмосферу, дозволить посміятися з учасників чи поспівчувати їм, або навіть дозволить побачити кумедні деталі поза «основною дією».
Погляньте, як по-різному бачать один і той же вид спорту два фотографи.
Сергій Ільницький
Як і у будь-якого з глядачів, у фотографа буде своє власне враження від того, що відбувається — можливо, що відрізняється від інших. Тут, щоправда, треба знов-таки пам'ятати про мету зйомки: якщо це особиста творча зйомка, то авторський погляд та своєрідність самовираження будуть сильною стороною. Якщо це комерційна зйомка, де мета максимально точно і ясно показати подію, то з авторським поглядом і художнім підходом важливо не перестаратися.
Іноді доводиться обирати між точністю передачі і авторським поглядом на світ. Однак і тут завжди є місце вдалому поєднанню першого та другого. Саме рідкісні, оригінальні авторські фото будуть найкращими серед усіх репортажних.
У прикладах нижче: автор фото не просто натискав кнопку камери, сидячи в перших рядах на трибунах. Очевидно, він заздалегідь продумав усю зйомку, починаючи з точки зйомки і закінчуючи підбором спеціальної техніки. Результат ви бачите самі.
Цікавою є та зйомка, яка покаже або різні плани, або найбільш виграшний для цього заходу ракурс. Оскільки не завжди є можливість відзняти подію з різних планів, фотограф має добре продумати заздалегідь, що знімати, звідки та як. Враховуйте ваші технічні та фізичні можливості, погоду, обстановку. Пам'ятайте також, що вибираючи точку зйомки, ви обираєте не тільки ракурс, але й задній план.
Adam Pretty
Великий план завжди цікавий глядачеві, т.к. знаходиться за межами сприйняття: навіть ті, хто особисто були присутні на цьому ж чемпіонаті, рідко розглядають те, що відбувається в таку ж потужну оптику, як та, що у вас на камері.
Широкий план найкращий спосібпередати загальну атмосферу.
Окремі портрети та деталі завжди прикрасять фотозвіт, зроблять його цікавішим для глядача.
Додаткові камери та об'єктиви дадуть вам більше можливостей для зйомки (у тому числі для зміни загальних або вузьких планів, не сходячи з місця). Мінуси: якщо ви не професійний фотограф, Прийдеться вчитися жонглювати технікою в умовах, коли часу мало і потрібно швидко вибирати, що і як знімати. Окрема навичка, яку напрацьовує практика — це вміння вчасно продумати сцену, світло і сюжет, і заздалегідь поставити на фотоапарат потрібний об'єктивякщо ви знімаєте на одну камеру і постійно змінюєте різні об'єктиви.
Ви можете спитати, навіщо такі складнощі? Якщо працювати з кількома об'єктивами так складно, навіщо це мені потрібно? Ось я прикупив непоганий зум, він чудово справляється!
Почасти ви будете праві, але тільки частково. Універсальної відповіді, як завжди, не існує. З одного боку, універсальний зум простіше у роботі. Однак кілька фіксів або спеціалізованих зумів дадуть вам набагато більший діапазон можливостей зйомки. Хороший короткофокусний фікс (можливо, навіть і фіш-ай) дозволить знімати дуже широкі плани, а також за рахунок гарної світлосили дозволить не піднімати ISO навіть під час зйомки у приміщеннях. Довгофокусний об'єктив дозволить упіймати хороші великі плани — а при репортажній зйомці спортивних заходів це критично, т.к. саме під час зйомки спорту, як правило, фізично підібратися близько до об'єкта проблематично.
Спорт - це практично завжди якась дія (ми зараз не говоримо про зйомку шахових чемпіонатів), рух. Однак, ми знімаємо не відео. Наше завдання — зловити та зупинити ключовий момент, а також побачити важливі деталі у всьому, що відбувається.
Вище ми вже згадували про швидкість як одну з особливостей репортажної зйомки. Говорячи про зйомку спортивного репортажу, потрібно враховувати, що все найцікавіше зазвичай відбувається ще й одночасно. Ви могли скільки завгодно нудьгувати протягом не дуже ефектного матчу. П'ять хвилин до кінця гри - і раптом напружений момент! Ось саме зараз, коли забивають вирішальний гол, хочеться одночасно зняти і як воротар красиво летить у бруд, не встигнувши схопити м'яч, і як тренер однієї команди тріумфує одночасно з однією половиною стадіону, і як тренер іншої команди божеволіє і рве на собі волосся , і так далі - все одночасно, і з кожною секундою все змінюється.
А фотографу потрібно не тільки все побачити, а й певною мірою передбачити. Здатність передбачати події взагалі одна з особливостей репортажної зйомки. І що більше у вас досвіду, то краще ви бачите процес і тим вдаліше можете будувати свої кадри.
Щоб не пропустити цікавий кадр, спробуйте тримати очі відкритими — буквально обидва очі. Зазвичай, дивлячись в об'єктив, ми закриваємо друге око, так простіше прицілитися. Відкрите друге око дозволить вам бічним зором вчасно помітити, якщо почне відбуватися щось особливе десь осторонь.
Очевидно, «спіймати момент» можна і без навороченої техніки. Важливо вникнути в те, що відбувається, продумати можливі варіанти розвитку подій, і бути готовим швидко зреагувати в потрібну секунду. Фотограф Дмитро Донський в одному з інтерв'ю з приводу дуже вдалого, але практично випадково знятого кадру відповідає на запитання, як йому вдалося це зробити: «А там лише одна площина. Отже, треба було наводити різкість на середину воріт, трохи ближче до дальньої від мене штанги. І я заздалегідь подбав про це.
Строго кажучи, «надто розумна» техніка часто навіть заважає: розслаблює, змушує повірити в ілюзію, що можна не напружуватися, чарівна кнопочка все зробить за нас. Однак безглуздо було б зовсім не користуватися доступними зараз зручними можливостями. Скажімо, функція серійної зйомки неймовірно корисна під час зйомки спорту. Наша порада: більше практики в різних режимах та з різними налаштуваннями, щоб самому «помацати» і можливості техніки, і власні можливості.
Говорячи про налаштування серійної зйомки, заздалегідь потренуйтеся з камерою, досліджуйте її можливості. Зверніть увагу, є два типи серійної зйомки, "burst" та "continuous". У російській мові і те й інше (burst/continuous) називають серійною зйомкою, але вони мають велику відмінність. У режимі continuous (дослівно безперервна) зйомка йде безперервно 3-5 кадрів в секунду, на повному дозволі, зазвичай без обмеження довжини серії. А в режимі burst (вибух) камера робить близько 30 знімків на секунду на зниженій роздільній здатності, потім зупиняється для збереження фотографій.
ЯСНІСТЬ
Спортивна фотографія, як і фотографія взагалі – це насамперед розповідь. До, під час та після зйомки під час відбору пройдіться за такими пунктами:
Володимир Вяткін
Одна фотографія:
ВИРАЗУВАЛЬНІСТЬ
Результатом гарної зйомки буде не просто пачка кадрів, що фіксують події. Ви художник, а не патологоанатом. Хороша зйомка передає емоції, атмосферу, дозволяє глядачеві приєднатися до учасників цієї події. І досягти цього не так легко, як може здатися на перший погляд.
Погляньте ще раз на приклади, наведені вище. Погодьтеся, нам, глядачам, годі гадати, що відбувається у кадрі. Ми миттєво бачимо глибокі емоції, усі тонкощі людських переживань. І якщо у нас самих є такий досвід — пристрасті, надії, розпачу, агресії чи втоми від важкої фізичної роботи, націленої на результат та перемогу — ми приєднаємось до героїв знімку. Ми зможемо їм поспівчувати, якщо емоції важкі, або порадувати разом з ними, якщо це радість перемоги. Понад те, дивлячись на виразну фотографію, ми просто емоційно приєднуємося до героїв, ми можемо цього уникнути.
Зверніть увагу: виразність — це характеристика кожної окремої фотографії, і серії цілком. Сам собою факт зйомки «серією» не додасть виразності. Завжди запитуйте себе, навіщо потрібна в кадрі та чи інша деталь, що вона передає? Навіщо потрібна в серії та чи інша фотографія, допомагає вона чи заважає? І зверніть увагу: у прикладі серії вище, кожна окрема картинка із серії виразна і сильна сама по собі, навіть взята поза контекстом. Вона не розкриє нам всю історію повністю, але передасть і емоцію, і настрій.
ПОВНА
Нижче наведено приклад серії кадрів — ще одна робота Володимира В'яткіна під назвою «Падіння». На перший погляд здається, деякі кадри зайве повторюють один одного. Однак щойно намагаєшся скоротити і викинути «наче зайве», розумієш, що зайвого тут немає. Кожен кадр працює на загальний результат, додаючи свою частину до спільної історії.
Володимир Вяткін
Цей приклад - про серію кадрів, присвячену одному епізоду на стрибках. Однак серія може відображати і весь захід у цілому. У такому разі для повноти серії потрібно буде заздалегідь максимально продумати — які важливі дійові особи, які точки дії будуть ключовими, що не можна пропустити. Доповнивши зйомку необов'язковими характерними деталями, ви отримаєте різнобічний і повний, глибокий фотозвіт.
Щоб максимально повно охопити таку зйомку, користуйтесь усім широким спектром інструментів та можливостей. Знімайте з різних відстаней та ракурсів, беріть різні плани, розбавте широкий план особистими портретами. Чим ширшим буде ваш діапазон, тим цікавішим і якіснішим буде зйомка. І головне: тільки так можна справді глибоко та повно охопити матеріал. Наприклад подивіться цей фотозвіт про каскадерів.
ЯКІСНА КАРТИНКА
Навіть найтехнічніший кадр не стає автоматично гарною фотографією. Сучасна техніка в рази полегшує завдання зйомки спорту: автофокус упіймає необхідну глибину різкості. Об'єктив із можливістю зумування дозволяє менше скакати по трибунах у пошуках кращої точки зйомки. Швидкострільність камери та об'єктива дозволяють зробити велику кількість дублів із величезною швидкістю, спрощуючи завдання «зловити момент». У Фотошопі можна підретушувати якісь похибки після зйомки. Подивіться фотографії у стокових базах . Величезна кількість технічно непоганих, одноманітних та безликих фотографій. Начебто й моменти спіймані «правильні», і все сфокусовано ідеально — але фотографії в масі своїй нічим не чіпляють глядача.
А ось кілька прикладів спортивного фото, знятого ще до епохи масового цифрового фотографування.
Мартін Мункачі
Олександр Абаза
Інші вдалі приклади: сучасна зйомка.
Adam Pretty
Wei Seng Chen (Суматра)
Очевидно, що з погляду кольору, чіткості та технічної якості сучасні фотографії відрізняються разюче. При цьому професіонали всіх часів чудово знають закони композиції, побудову кадру. Зображення збалансоване, картинка красива – нічого зайвого. Немає й порожніх, «провальних» зон.
ВИДАТКА-ДІАФРАГМА-ISO
на цифрових камерахіз встановленими режимами зйомки, як правило, є і режим «спорт». Зазвичай це гранично висока ISO та мінімально можлива витримка, тобто налаштування, що відповідають зйомці найпопулярніших видів спорту – біг, стрибки. Проте наша мета не просто використати можливості робота, а самостійно контролювати ситуацію.
По-перше, сам по собі спорт може бути дуже різним (порівняйте: хокей, більярд, тріатлон, авторалі, стрибки з парашутом). По-друге, умови зйомки того самого заходу можуть відрізнятися. Візьмемо, скажімо, біг: налаштування залежатимуть від того, на вулиці або в закритому приміщенні проходить захід, штучне чи природне світло, які є можливості щодо розташування точки зйомки щодо бігунів, яка ваша мета (художнє фото, емоційний портрет, ефектний загальний план для фотозвіту про захід).
Коротше, обмірковуємо мету та вибираємо відповідні параметри. Швидше за все, вам потрібні такі налаштування: максимальний рівень ISO (не максимально доступний для камери, а максимальний виходячи з умов зйомки), мінімальна витримка, режим зйомки пріоритет витримки.
Артем Голощапов
Володимир Вяткін
ТЕХНІКА: ОБ'ЄКТИВИ, ШТАТИВИ, МОНОПОДИ
Можна багато міркувати про цінність авторського погляду, але сувора реальність така: у спортивній зйомці найчастіше важливо саме технічна якістькартинки. Глядача завжди буде менше цікавити боці, і більше — номер коня, який переміг на стрибках.
Тому тут особливо важливо підібрати максимально світлосильний об'єктив (або кілька об'єктивів). До категорії «спортивних» потрапляють світлосильні, швидкі довгофокусні лінзи. Додатковий ширококутний об'єктив допоможе захопити більше деталей, показати загальний план (багато хто любить навіть і фіш-ай).
При зйомці на довгому фокусі потрібно особливо ретельно уникати вібрації (чим довше фокус, тим більше вплив будь-яких вібрацій на якість картинки). Щоб уникнути змащування за рахунок тремтячих рук, намагайтеся вибирати витримку коротше, ніж 1/фокусна відстань. Тобто на фокусній відстані 200mm треба знімати з витримкою 1/300 або коротше.
Декілька порад на цю тему:
Один із способів знизити вібрацію під час зйомки.
Існують також зовнішні кільця з гніздом для кріплення на монопод.
РЕЖИМИ ФОКУСУВАННЯ
Статичні сюжети ми зазвичай знімаємо в режимі фокусування "One Shot AF". Вибрали композицію, наполовину натиснули кнопку затвора, автофокус сфокусував об'єктив, зафіксував фокус на потрібній відстані. Далі ми можемо за бажанням скоригувати композицію, зрушивши об'єктив і дотиснути кнопку спуску до кінця. Цей режим має ще корисний бонус — він не дає зробити кадр, якщо сфокусуватися взагалі не вдалося (як правило, при цьому блимає спеціальний індикатор).
Меню вибору режиму фокусування
Для зйомки більш динамічних об'єктів необхідно освоїти AI SERVO AF. Фактично це є той же One Shot AF, тільки без блокування фокусу. Об'єктив автоматично перефокусується кожного разу, коли змінюється відстань між камерою та об'єктом зйомки.
Проте будьте пильні: у цьому режимі ви можете зробити кадр навіть тоді, коли об'єктив ще не сфокусувався. Крім того, якщо між камерою та об'єктом зйомки з'явиться який-небудь об'єкт, що переміщується, об'єктив може сфокусуватися на об'єкт, що знаходиться ближче до камери. Будьте готові до того, що в режимі AI Servo AF фотоапарат не подаватиме ні світлові, ні звукові сигнали про успішне фокусування.
Між фокусуванням об'єктива та спрацюванням затвора відбувається невелика затримка. Хоча вона вимірюється частками секунди, її слід брати до уваги при зйомці об'єктів, що швидко рухаються - наприклад, гоночна машина на швидкості 160км/ч проїжджає приблизно 4.5м за 1/10с. Це означає, що хоча машина могла бути у фокусі в момент натискання кнопки спуску, вона може бути не у фокусі в момент відкриття затвора.
Багато камер вирішують цю проблему за допомогою технології передбачуваного фокусування. Камера вимірює відстань до об'єкта зйомки, коли об'єктив перефокусується. Аналізуючи ці дані, камера може прорахувати швидкість та напрямок руху об'єкта. Далі вона екстраполює отриману інформацію, щоб визначити, де виявиться об'єкт зйомки в момент спрацьовування затвора. Потім камера перефокусує об'єктив на обчислену відстань, щоб об'єкт зйомки був у фокусі під час експозиції.
КІЛЬКА ФІНАЛЬНИХ РАД
