Насловна на сјајно списание. Еволуција и актуелни трендови
Вовед ...................................... .. .......... ................ ................................. 3
Поглавје I. Историја на сјајот во Европа.......................................... ......... .......... .................6
§1 Еволуцијата на сјајните списанија.......................................... ...... ... ...................6
§2 Историја на насловната страница................................................... ....... ................................. ............13
Поглавје II. Списание VOGUE.......................... ...................... . ..........................20
§1 Еволуција на содржината на сликата.......................................... ............ ....... ..........20
§2 Историја на техничките методи на дизајнирање на корица................................... ...31
Заклучок................................................. .... ................................................... ...36
Библиографија.......................... ................................ . ..... .....................39
Вовед
Корицата на списанието е посебен вид комуникациска уметност. Правењето успешна насловна страница е неверојатен успех за едно списание. Да се направи добра корица, која долго ќе се памети, е неверојатен успех. Но, не е доволно да се направи одлична фотографија, насловната страница треба да ја содржи целата суштина на изданието, филозофијата и позицијата на списанието во исто време. Ова работа на курсоте посветен на разгледување и анализа на сјајни корици на списанија од различни епохи, од 1700-тите до денес. Овој период е избран поради фактот што еволуцијата на насловната страница на списанието е долг и трудоинтензивен процес, определен од многу фактори, вклучително и технички. Овој период најцелосно отсликува како се промени сликата.
Историјата на појавата и развојот на насловната страница на списанието е релевантна тема за проучување, бидејќи сјајните публикации заземаат одредена ниша во современиот медиумски простор и нивното влијание врз младите во нашето време не може да се игнорира.Карактеристиката на овие публикации е највисокиот квалитет на печатење. Илустрациите во овие списанија претставуваат најјасен пример за користење на сите информативни, визуелни и уметнички експресивни способности на модерната фотографија. Ова е многу важно, бидејќи при купувањето на списание, читателите пред сè ќе обрнат внимание на неговата колоритност, квалитетот на хартијата и јасноста на печатењето.Овој знак непречено следи од претходниот: сјајните списанија не се читаат, туку се гледаат. Околината на современиот човек е посебен визуелен простор, сè гравитира кон јасност. И во сјајните списанија ова е доминантна карактеристика, очигледно е дека овој печатен материјал е наменет за релаксација. Ваквите списанија практично не се дизајнирани за читање, тие ја пленат личноста не со нивната информативна содржина, туку со светла слика што симболизира успех, среќа и богатство. Гламурот е маскирање кое е потребно за да го зголемите вашиот социјален статус во очите на другите. Гламурот е потребен за да ги натера другите да мислат дека личноста има пристап до бесконечен извор на пари. Илустрацијата во сјајно списание игра посебна улога, тоа е визуелен код кој гради систем на симболички вредности: естетски, морални, социјални, родови и други. Сјајното списание природно, чисто визуелно, му претставува на потрошувачот општоприфатена верзија на модата, општествениот, социо-родовиот свет и односите во него, т.е. ви кажува што другите очекуваат од вас во повеќе или помалку типична ситуација и какви треба да бидат вашите постапки. Сепак, илустрациите, дури и во сјајните списанија, речиси секогаш бараат поддршка од текстот: зборовите ја зголемуваат наративната моќ на илустрациите.
Целта на оваработата е да се истакнат главните трендови во еволуцијата на сјајните корици на списанијата користејќи го примерот на магазинот Vogue.
Цели на истражувањето:
Поглавје I. Историја на сјајот во Европа
§1 Еволуцијата на сјајните списанија
Сјајните списанија се еден од наједноставните и најчестите начини модните трендови да допрат до широките маси. Некои од првите сјајни списанија постојат и денес. Познато е дека „назад во 17 век, модата во Франција беше поставена од аристократијата, чии костими вредно ги копираше средната класа. Модните трендови беа дистрибуирани директно и немаа печатен посредник. Појавата на модните списанија беше вистинска револуција“. 1
Од 1672 година, во Франција започна да се издава списание со литературна и критичка содржина „Меркур галант“, што во превод значи „Галантен Меркур“. Самиот Жан Доно де Визе беше успешен издавач во тоа време, а имаше и талент за литература. Во првите години од своето постоење Галантен Меркур се објавувал нередовно, но кралот Луј XIV му дал наредба на де Виз, во која јасно и јасно било наведено: списанието треба да се издава месечно за да се просветли умот на целото дворско население. Од 1677 година, „Галантен Меркур“ почна да се објавува секој месец. Интересно, најпопуларните рубрики во ова списание почнаа да бидат оние посветени на озборувачките рубрики, како и уникатните модни критики, кои беа придружени со слики кои ги опишуваат моделите и упатства за тоа кога, што и како да се носат оваа сезона. Може да се тврди дека „Галантен Меркур“ стана прототип на модерен „сјај“.
Првите списанија од „високото општество“ беа посветени главно на модата. Од крајот на 17 до почетокот на 18 век, тие веќе станаа вообичаена појава во будоите на општествените дами и актерки (т.н. дами на „демимонд“). Во тоа време, во Франција и Германија беа објавени многу публикации кои раскажуваат за модата, на пример, „Модна француска галерија“ и „Моден магазин за дами“. Покрај тоа, сите тие беа илустрирани или со цртежи во боја или со високоуметнички гравури. Списанијаопфатени книжевни новитети во книгите за филозофија, како и културниот живот и достигнувањата на природните науки. Во 1665 година, Journal des savants беше објавен во Франција, а списанијата Tatler и Spectator беа објавени во Англија на почетокот на 18 век.
Во 19 век, списанијата почнаа да таргетираат одредени групи читатели. Таргетирањето на списанијата почна да зависи од карактеристиките на потенцијалните читатели. Во зависност од полот, сјајните списанија беа поделени на машки и женски списанија за деца се појавија малку подоцна. По професионална припадност, во зависност од професиите на читателите: списание за сметководители, наставници, лекари итн. Списанијата беа поделени и според местото на живеење на потенцијалните читатели на урбани и за луѓе од руралните средини. На нивните страници беа прикажани различни фустани, јакни, мантили и капи. Не без разни ситници, сега наречени додатоци. Подоцна почнаа да се појавуваат скици од различен мебел и ентериери. Од нив луѓето почнаа да дознаваат што е сега во мода и која боја и стил преферираат сега кога дојдоа во продавница да купат нова облека. Може да се тврди дека така се појави првото рекламирање на стоки. Мажите читаат интелектуални списанија, а дамите кои се грижеле за својот изглед читаат модни списанија. Меѓу списанијата наменети главно за модерната јавност, имаше и поедноставни публикации посветени на практичната буржоазија - едноставни домаќинки и иглени. Меѓу нив е Le Petit Echo de la mode, објавено од 1880 година. Овие списанија ги презентираа модните трендови во шиење, везење и плетење и ги поканија читателите сами да ги реализираат најактуелните модели.
Едно од успешните списанија во тоа време беше Godey's Lady's Book, основано во 1830 година. Сјајните списанија беа најпопуларни во 1920-тите - 1950-тите, кога беа основани неколку супер гиганти, на пример, Time во 1923 година и New Yorker во 1925 година. Се појави и првото списание за мажи, Esquire.
Некои од најстарите и најпочитуваните во светот се женските модни списанија Cosmopolitan, Vogue, Elle и Harper's Bazaar, тие станаа сјајни малку подоцна, а сликите во нив беа едноставно украсени , кога индустријата за хартија и Развојот на технологијата за печатење дозволија хартијата да стане сјајна, тие вклучија фотографии наместо слики. Андре Дуро и Барон Адолф Де Мејер (виртуоз на матни романтични фотографии).
„Почетокот на 20 век е богат со имиња и настани. Изложбите на украсни уметности се намножија, а уметници од други земји дојдоа во Франција. Руските балети на Дијагилев и костимите на Лев Бакст за нив ја инспирираа работата на многу кутуриери. Соња Делоне, француска уметница со руско потекло, дизајнираше ткаенини со авангардни дизајни. Секој креативна личностВо тоа време се обидов да земам активно учество во креирањето на костими. Од 1904 година, ревијалните режими Les почнаа да се појавуваат со фотографии од вистински ѕвезди. Тогаш списанијата почнаа да го вклучуваат и името на кутуриерот до легендата што ја демонстрираше облеката. Индустријата се развиваше брзо. На пазарот се појави вештачка свила - вискоза. Шанел создава удобни костуми и фустани, ослободувајќи ги жените од тесни корсети. Спортот станува дел од културата, а модата веднаш реагира - се појавуваат костими за капење, велосипедски костуми, одела за тенис и скијање. Во исто време, Пол Поаре, откако ја отвори својата модна куќа, се осмели да покани уметници од различни стилови да работат. 2
Прво, Пол Ајриб беше поканет, а потоа Жорж Лепапе, да објави два албуми за кутуриер во 1907 и 1908 година. Цела галаксија на прекрасни уметници работеше за модата: Жорж Барбие, Пјер де Беле, Бенито, Буте де Монвел, Пјер Брисо, Дријан, Ерте, Шарл Мартин, Андре Марти. Уметниците понекогаш самите ги поставуваат стилот и насоката. Ерте, познат француски моден илустратор со руско потекло, подоцна ги опиша ексцентричностите од тоа време во своите мемоари:
„Едно време советував делумно епилирање на веѓите за да им дадам хармонија на цртите на лицето на некои места оваа мода останала до ден-денес, заедно со повеќебојниот лак што го воведов во мода... Се сеќавам на еден. млада американска убавица, го заборавив нејзиното име, која целосно си ја избричи главата и го покри черепот со златна боја Друга жена го обои крзното на нејзиното мало бело куче за да одговара на нејзиниот фустан.
„Видов една госпоѓа која извади заби и ги замени со скапоцени камења...“
„Се појавија списанија со мал тираж и краток век, на пример Journal des Dames et des Modes, кои не ја преживеаја ниту Првата светска војна. Истото се случи и со Gazette du Bon Ton, кој беше поддржан од мала група кутуриери, уредена од Лусиен Фогел и адресирана само до мала група инсајдери. Списанието се затвори за време на војната, повторно се појави во 1920 година и го заврши своето патување во 1925 година, по специјалното издание посветено на изложба на декоративни уметности. Списанието Le Trait parisien (1920-1936) беше целосно посветено на модните креатори. Четвртото списание кое вреди да се спомене беше Art Gout Beaute, објавено од 1920 до 1935 година, со прекрасни илустрации во боја“. 3
Списанието Marie-Claire, основано од Марсел Оклер во 1937 година, донесе многу иновации во културата на модните публикации. Тоа беше посветено не само на една тема - модата, имаше многу различни делови: рецепти за убавина, новости во светот на книгите, читателска пошта, филмски и театарски ѕвезди. Успехот на објавувањето беше заглушувачки. Списанието продолжи да се издава за време на Втората светска војна во Лион, за што беше веднаш прекорувано по ослободувањето на Франција. Од 1952 година, списанието повторно излегува, целосно ажурирано. И од ноември 1945 година, излегува ново списание кое целосно ги задоволува новите потреби на јавноста - Elle, под раководство на Хелен Лазареф, инспирирано од американските изданија по нејзиното патување во Соединетите држави. 700 илјади примероци од првиот број се распродадоа веднаш. На луѓето им се допаѓа оваа работа за списанието познати фотографикако Франсоаз Жиро (која стана главен уредник на публикацијата) и Гај Бурдан. Вниманието на јавноста е привлечено на секој можен начин. Публикацијата може да се најде на кое било јавно место - и во фризерски салони и во медицински установи. Хелен Лазареф, светла личност, беше запознаена и пријателска со повеќето кутуриери и често им помагаше. Списанието Elle сè уште е најпродаваното сјајно издание во Франција.“ 4
„Со својата прекрасна фотографија и прекрасниот стајлинг, списанието ги тера читателите да се идентификуваат со сликите што ги гледаат на страниците. Сепак, запомнете дека ова сепак не е Библијата. Читателите често мислат дека она што го гледаат на модната писта е рецепт за акција. Многу луѓе ме прашуваат што е модерно сега. Да, купете списание! Отворете го. Таму многу добро се објаснети трендовите, насоките, боите. Списанијата мора да се прочитаат, со задоволство ги разгледувам - понекогаш неверојатен стајлинг, понекогаш многу необични фотографии и многу убави модели. Има страници кои се едноставно уметничко дело: вештината на фотографот, стилистот, дизајнерот, шминкерот, фризерката и самата манекенка.
Со сето ова, поделете го тоа што го кажуваат таму со 8, бидејќи на крајот на краиштата, главната цел на сјајот е да ве натера да трчате до продавница. И списанијата прават одлична работа во ова. На крајот на краиштата, ова е реклама што помага да се направи животот позабавен и посветол, но природата, изложбата, музејот, музичкиот концерт, децата и домашните миленици можат да го направат истото. Има многу можности за стекнување добро расположениеи радост, затоа не треба да се опкружувате со куп прекрасни, но тешки списанија. Во денешно време можете да изберете женско списание, како што велат, за секој „вкус и боја“, а популарноста зборува за „потребата“ од публикации за жени. И не само за жените. И мажите читаат женски списанија, но се срамат да го признаат тоа. Почетокот на овој век во светот на списанијата оправдано може да се нарече „сјајна револуција“. А тонот, како што често се случувало во историјата, природно го поставувале жените - поточно, женските списанија - кои биле најскрупулозните во врска со нивниот изглед. 5
„Од нивниот почеток, списанијата беа дизајнирани да ја пополнат празнината помеѓу весниците и „сериозните“, „интелектуалните“ книги. На страниците на списанијата, забавните информации (модни вести, рекламирање на стоки и услуги) се менуваат со материјали за историјата, уметноста и културното наследство, кои по форма и содржина се достапни за масовниот читател. Втората карактеристика на списанието како медиумски производ е неговото „таргетирање“, ориентација кон одредена група читатели. Целната публика на списанијата се идентификува според одредена карактеристика на потенцијалниот читател: пол (машко/женско), професионалната припадност (списание за сметководители, наставници по физика и математика итн.), место на живеење (урбано/рурално подрачје) , итн. Како трета специфична карактеристика на списанието Можете да го истакнете дизајнот на публикацијата. За разлика од весниците и книгите, во кои преовладува текстот, и сликите, фотографиите, карикатурите итн. се само илустрација на текстот во списанието, визуелните и вербалните компоненти коегзистираат како еднакви делови на целината. 6 Исто така, треба да се каже дека историјата на модните списанија е тесно поврзана со модната фотографија, со текот на времето списанијата научија да реплицираат слики и тоа придонесе модните публикации да доживеат вистински бум поради употребата на новите технологии, со што се намалија; трошоците за нивното производство и, соодветно, намалување на цените. Како резултат на тоа, списанијата станаа достапни за многу поголем број луѓе. Францускиот магазин Vogue, кој постои од 1892 година, одигра иконска улога во ова. Денес е едно од авторитетните списанија во светот на модата, а неговите насловни со право се нарекуваат уметнички дела.
§2 Историја на насловната страница
Во средината на 1700-тите, насловната страница на списанието беше нешто поразлично од она што го гледаме денес. Воведните страници беа насловот и содржината, како што се списанието Town and Country, или општото складиште за знаење, учење и забава за април, 1788 година. (Види Додаток, Сл. 23)
Насловната страница на списанието вообичаено изгледаше како модел на корица на книга, која дава само наслов и отпечаток. Насловната страна на американското списание со корисни и забавни знаења од 1835 година е претставена како распоред, со мала илустрација, само за украсни цели, а не за илустрација на содржината.
Списанието на Мајката од 1844 година (види Додаток, Сл. 24) е пример за корица што била вообичаена во првите два века на списанија - симболичната корица користела генеричка илустрација во симболична форма за да го поттикне духот на публикацијата. да не ги спомнуваме конкретните содржини на овој број Илустрацијата на списанието самите читатели ја сметаа како основа на колоната на обединувачкиот лак, извор и фонтана на животот и инструктор на нивните семејства.
Во почетната фаза од појавувањето на списанијата, нивните корици повеќе личеа на корици од весници отколку на корици на списанија, бидејќи написите беа објавени на првата страница. Како во ова списание Пени од 1838 година. (види Додаток, Сл. 25)
„Вистинските корици на списанијата почнаа да се појавуваат во доцните 1800-ти. Популарното женско списание Petersons во 1872 година (види Додаток, сл. 26) користи корица богато украсена со симетрија на зеленило на викторијанската декорација, со прекрасна комбинација на дизајни на дното, симболизирајќи ги различните улоги на жените во семејството. На врвот на списанието можеме да видиме порака која служи како една од темите што се наоѓаат внатре во списанието: „Сега е време да се стигне со клубовите“ 7 .
Cosmopolitan 1893 (види Додаток, Сл. 27) ја демонстрира употребата на заеднички метод за дизајнирање на корици на списанија од тоа време. Самата содржина беше испечатена на корицата, како и идентификацијата на списанието - карактеристичните големи „Ц“ и црвените ленти).
Списанието Chaperone од 1896 година (види Додаток, Сл. 28) го илустрира експериментот што се случил во дизајнот на корицата во втората половина на 1800-тите. Ова издание користи мал општ цртеж на корицата опкружена со монети, во која се означени деловите на списанието - уметност, музика, литература, наука, екскурзии, фустан, хумор итн. - а не содржината на вистинските написи.
Така, на крајот на 19 век веќе постоеше широк спектар на корици на списанија. Во тоа време, се појави легендарниот Vogue.
„Можеме да кажеме дека од 1890-тите до 1960-тите, еден вид дизајн на корица на списанија јасно доминира: постерот. Постерот не беше единствениот начин за дизајнирање корици во тоа време, но привлече поголемо внимание кај читателите и со текот на времето почна да делува како еден вид стандард за тоа како треба да изгледа корицата.
Во доцните 1800-ти се појавија истакнати професионални илустратори. Многумина го научија својот занает од уметничките постери на движењето Арт Норво (некои од нив, како делата на Муча, остануваат стандардни ставки во каталогот на декораторите). Графичкиот дизајн доминира, иако во тоа време имаше одлични фотографии.
Во раните 1900-ти, неколку уметници, вклучително и Чарлс Дејна Гибсон и Максфилд Париш, станаа национално познати нивните дела не само што се појавија на многу насловни страници на списанија, туку тие беа во можност да ги платат своите многубројни сметки преку ова дело. 8
„Гледајќи низ многу од овие преголеми списанија, изгледаше како да се испечатени за да бидат врамени и закачени на ѕидот“.
Во овој период беа користени различни илустрирани корици, вклучувајќи плакат и фотографски гравури. Списанијата Leslie's Weekly, The Munsey и Harper's Weekly и Vogue беа преголеми според денешните стандарди, редовно прикажувајќи огромни илустрации на насловните страници. (Види Додаток Сл. 2, 3, 4) Прекрасната корица на списанието Манси од август 1898 година изгледа типична: содржи слики на војници на коњ во битка во Куба, во прекрасен романтичен реализам.
Помеѓу 1920 и 1960 година, плакатот беше истакнат во многу познати списанија, прво без линии на насловни страници, постепено со повеќе линии на насловната страница, а потоа линијата на насловната стана составен дел од дизајнот на насловната страница.
Вог од 1917 година (види Додаток, Сл. 29) ги прикажува препознатливите корици на постерот. Во горниот лев агол, со ситни букви пишува: „Пролет. Женски капи“. Блескавата илустрација зборува сама за себе. (илустрација на познатиот уметник Драјден).
Во Vanity Fair (види Додаток, Сл. 30), под уметничко раководство на М. Ф. Ага, списанието користи постери низ 30-тите. На пример, оваа корица служеше како политичка покривка од ноември 1933 година.
Кога Хенри Лоус го започна Fortune (види Додаток, сл. 31) во длабочините на Големата депресија во 1930 година, неговата огромна големина и динамичен оптимизам беа пренесени преку убавината на нејзините корици - низа самоуверено модернистички слики кои ја слават индустријата и напредокот. Перфорираниот капак дава чувство на гледање низ прозорец - дел од дизајнерскиот концепт создаден за Fortune од T. M. Clland.
Дизајнот на постер почна да покрива различни типови на списанија.
Животот на отворено (види Додаток, Сл. 32) од јануари 1929 година има светла, детална илустрација на рис во шума. Помина една деценија пред висококвалитетните фотографии во боја од слични теми да станат широко распространети во списанијата. Забележете дека фотографијата ја има рамката што се наоѓа на многу корици на постерите, како и како се користи просторот на самото дно на страницата.
Азија (види Додаток, Сл. 33), списание за патувања со неверојатна корица на постер и прекрасни илустрации во 20-тите и 30-тите години. Оваа корица од април 1933 година не содржи покриеност на линијата и не дава навестување за нејзината содржина освен преку африканските теми на дизајнот.
„Дизајнот на корицата на списанието Life (види Додаток, Слика 34) кога списанието беше лансирано во 1936 година го користеше концептот на плакати на Fortune. Од самиот почеток Life беше огромно, дебело списание со голема црно-бела слика врамена со логото на магазинот и објавени податоци. Во ретки случаи кога се појавуваат линии, тие беа мали, како што беше потписот на овој број од 1939 година на диригентот Артуро Тосканини. Во Life, фотографиите беа главната атракција“. 9
Од овој момент па натаму, историјата на постерот се меша со историјата на појавата на линиите на списанијата.
Иако не сите списанија поминаа низ визуелните уметности на постерот, многумина го прифатија овој дизајн на почетокот на 20 век. Постерите се користат и денес. Но, денес постер е само една од дизајнерските опции и далеку од доминантната.
Carmel (2000) (види Додаток, Сл. 35) е пример за еден вид модерен постер за насловна страница. Пронајден меѓу списанијата наменети за читатели од високата класа (во овој случај, патрони на одморалиште за голф).
Ролинг Стоун (јануари 2001) (види Додаток, Сл. 36), со поранешниот Битлс Џорџ Харисон на корицата. Пример за празен постер без покривка на линија.
Ја следевме историјата на плакатот до почетокот на 21 век, гледајќи во списанија чии прекрасни насловни страни го носат естетското чувство на тоа време.
McClure's 1916 (види Додаток, Сл. 37) е пример за „комплексна“ обвивка во која уметноста и типот постигнаа симбиоза, меѓусебна поддршка До 1916 година, дизајнерите користеа многу од техниките што ќе останат релевантни во текот на 20 век за да се интегрираат. покриеност на линијата од корицата:
* Голем наслов со лицето на моделот што се преклопува
* Претставен е модел на (скоро) цело тело
* Модели во необична и експресивна поза (малку свртени, во спирала надолу, на долната линија на корицата)
* Надворешни линии од сите страни на неа, внимателно позиционирани во однос на моделот и позадината („Неверојатната измама“ е напишана низ гредата на едрилицата, други линии се појавуваат со едрото)
„Постои примарен и секундарен сет на покриеност на линии. Основниот сет се состои од листа која започнува со Роберт Хиченс (и вклучувајќи го, патем, познатиот илустратор на списанија Џејмс Монтгомери Флаг, кој го создал чичко Сем - прикажан како Ричард Аведон можел да биде прикажан на насловната страница во 1990-тите), и голем ефективно, средната линија на корицата се појавува на дното на сликата, со контрастен тип и боја“. 10
Забележете дека поголемиот дел од покриеноста на линијата се одредува според имињата на соработниците, а не од темите на нивните написи. Илустраторот дури и го става името на облогата на видно место.
Cosmopolitan од 1932 година (види Додаток Сл. 38) демонстрира висок степен на вештина од страна на сложениот илустратор на корицата.
Логото „C“ се повторува од кругот околу цената, кругот околу сцената на плажа, шапката, чадорот, женската рака и заоблените нозе, па дури и искривеното големо „G“ на дното на линијата на насловната страница. Манекенката се спирала од далечната плажа во преден план на предната корица, создавајќи танц на чувство на длабочина и движење, како штотуку да се фрлила надолу.
„Меѓутоа, во доцните 1960-ти, насловната страница на списанијата почна да излегува од својот тивок, недооценено стил. Како што покажа овој преголем Vogue од мај 1968 година (види Додаток, Сл. 39), кориците за линии почнаа да се појавуваат редовно во големи типови, боите на фонтовите беа впечатливи, а различните големини на корици беа исто така впечатливи. Линиите за покривање ја нападнаа сликата со нова независност - во овој случај сликата ја преместија на едната страна за да создаде простор за себе. Делумно благодарение на иновациите на дизајнерите како Ерб Лабалин, множеството зборови во задебелена типографија стана уметнички елемент сам по себе, и тие брзо станаа централни елементи во дизајнот на корицата.
Заклучувајќи го трендот што Ага го забележа во 1930-тите (Ремингтон и Ходик, 18), распоредот на многу насловни страници на списанија сега не беше значително различен од распоредот на рекламите. Размислете за овој додаток за рекламирање со големина на списание од 1979 година, The Beauty Guide, од Eckerd Drugs: Логото, сликата, линиите на насловните страници и шемата на бои го „продаваат“ рекламниот додаток и неговата содржина.
Почнувајќи од ова време, рекламните логоа почнаа да се поставуваат на кориците на многу списанија. На насловните страници на списанијата, лого уметноста отстапи - прво на новинарството, потоа на убедувањето, а потоа на рекламите. Типичен Вог од април 1976 година содржи слични реклами во насловни линии кои продаваат написи за „работа за убавина“ и „инстант гламур“. 11
Линиите на насловните страни станаа похрабри со секоја иновација во технологијата - притискање на типот, фототипирање, десктоп објавување, софтверкреирање фонтови, нов софтвер за манипулирање со текст и за комбинирање текст со тип и целосна револуција на дигиталниот тип што созреа во 90-тите.
итн.............
Студентите, дипломираните студенти, младите научници кои ја користат базата на знаење во нивните студии и работа ќе ви бидат многу благодарни.
Влијанието на сјајните списанија врз вредносните ориентации на читателот. Пет карактеристики карактеристични за сјајните списанија, нивните карактеристики како медиум масовни медиуми. Улогата на „Порака“ на списанието во потрошувачката култура на младите, употребата на пропагандни техники.
работа на курсот, додадена на 25.12.2013 година
Концептот на родот во психологијата и лингвистиката. Основни родови барања за информативна политика и нивна имплементација во медиумите. Карактеристики на изразување на родовата специфичност на информативните производи (користејќи го примерот на текстови од сјајни списанија за мажи и жени).
работа на курсот, додадена на 22.06.2010 година
Управувањето со процесите како основа за управување со современи медиумски редакции. Фактори на промени кои влијаат на работата на редакцијата на макро, мезо и микро ниво. Рефлексија на основите на некои теоретски концепти во процесите на нејзината трансформација.
теза, додадена 03.07.2017
Причините за појавата на сјајни публикации, првите изданија на светот. Насоки, жанрови и публика на модерни сјајни публикации, прогноза за нивната позиција на современиот пазар на печатот. Типологија на женски изданија во Русија, промени во нивната содржина со текот на времето.
теза, додадена 11.07.2015
Историјата на создавањето на сјајни списанија. Компаративни карактеристики на програми за распоред на списанија, анализа на постоечки аналози. Создавање стил на списание за родителство. Структура на наслови, стилски дизајн, план на парцела, дизајн и распоред на списанието.
работа на курсот, додадена 25.04.2015
Историска и типолошка анализа на еволуцијата на женската слика во рускиот женски печат. Класификација на женски списанија. Спецификите за тоа како односите меѓу мажите и жените се рефлектираат на страниците на модерните списанија, нивните тематски карактеристики и родови стереотипи.
теза, додадена 20.04.2015
Концептот на сјај, причините за неговото појавување. Историјата на развојот на сјајни публикации во предреволуционерна Русија и СССР. Анализа и прогноза на нивната позиција на современиот пазар на печатот. Нивната жанровска специфичност, тема, целна публика. Конкуренција со интернет ресурси.
теза, додадена 25.05.2015
Релевантност на темата. Сјајни списанијастанаа интегрални водичи за животот модерни луѓениз целиот свет и во Русија - не само што ги вовлекува жените, туку и мажите во светот на гламурот. Списанијата Dear Life се придружници во нашите секојдневниот живот, стандард на однесување и имитација. Јасно е дека рускиот сјај е главно карбонска копија странски списанија, но сепак успеа да се здобие со црти на национален менталитет и денес Руски публикациимногу различен од оригиналниот извор.
Глос постепено ја зазема својата нескромна ниша во масовната култура, стремејќи се да го максимизира проширувањето на потенцијалната публика, користејќи разни „трикови“. Начинот на живот, однесувањето и потребите на луѓето брзо се приближуваат кон обединување и стандардизација. Компјутери и автомобили, сјајни списанија и сапунски опери, врвни разговори и оценки, хамбургери и Кока-Кола - тоа се компонентите што формираат единствен нов свет и модерна масовна култура. Присуството на заедничко социокултурно поле се манифестира прво во материјалната култура (домување, облека, храна), потоа во областа на духовното производство, што повлекува промени во јазикот на масовна комуникација (настанува јазична експанзија), структурата на општествените односи ( демократија и индивидуализам) и, во крајна линија, системските вредности.
Сјајните списанија се наменети за одредена публика, бидејќи гламурозниот живот не е достапен за секого. Анализирајќи ја содржината на публикациите, можеме да дојдеме до заклучок дека тие потврдуваат двоен стандард на живеење и тип на однесување: како да се појавиш и како всушност да бидеш. Идеите за доброто и злото, одговорноста и воздржаноста се заменуваат во сјајот со ставови кон корист и задоволство. Идејата за гламур на страниците на „модните“ списанија е проткаена со модерни митови за Пепелашка, суперхерои, вечна младост, чудотворни лекови итн. Особеноста на оваа илузија е што секој читател има свој мит, иако сјајот е заеднички за сите. Тука лежат корените на самото израмнување на личноста (обезличување), кое на крајот води до слепо придржување кон „модните“ стереотипи наметнати од системот. Животот, рекламиран во сјајни списанија, се одвива во свет на информации што треба вешто да се користат.
ЦелОва дело е анализа на пазарот на сјајни списанија во Русија.
Треба да се напомене дека во период од десет години, уделот на материјалите од списанијата директно или индиректно посветени на прашањата на потрошувачите значително се зголеми. Ова се објаснува со фактот дека сферата на потрошувачка од секундарна се претвори во една од најважните социјални институции модерното општество, а „едноставниот советски човек“ беше заменет со „човекот што троши“, чија главна активност, судејќи по името, не беше канцелариска работа.
Имплементацијата на оваа цел се врши со решавање на следново: задачи:
Објектистражување е сјајниот печат и неговото влијание врз публиката.
Предметистражување се руски сјајни списанија (машки и женски).
Треба да се признае дека повеќето сјајни списанија моментално се активно вклучени во обликувањето на вкусовите на публиката на списанието со цел да се максимизира корисноста на рекламирањето поставено на нивните страници. Најчесто, ова е само илузија. Сепак, токму ова е особеноста на перцепцијата на сјајно списание од страна на младите читатели.
Да го резимираме горенаведеното, можеме да заклучиме дека ненадејното појавување на убаво, светло списание на руски пазарстана апсолутна сензација и изгледите за развој на сјајните списанија како нов тип на медиуми се секако амбициозни. Сјајната публикација е, пред сè, одраз на потребите на општеството. И токму во овие публикации медиумите ја извршуваат својата забавна функција. Минимална научна и аналитичка содржина на материјали, голем број на фотографии и слики кои го релаксираат вашето внимание и ја покажуваат релаксирачката страна на животот. Сепак, читателите на сјајот не треба да заборават дека овие списанија не се безусловен водич за акција, туку едноставно еден од изворите на информации, главно од рекламна природа. Важно е да можете да ги филтрирате овие информации, чувајќи ги само највредните и најважните. Неопходно е да се грижите за вашиот изглед, да бидете привлечни, но да не заборавите на духовниот развој.
Студентите, дипломираните студенти, младите научници кои ја користат базата на знаење во нивните студии и работа ќе ви бидат многу благодарни.
Сјајно елитно списание за жени како феномен на модерната популарна култура. Концептот на „сјајно елитно списание“, предуслови за негов развој на рускиот пазар. Споредба на потрошувачките својства и квалитетот на списанијата „Elle“, „Vogue“, „Marie Claire“.
теза, додадена на 10.09.2013 година
Главни типови на женски преса. Методи на класификација на женски публикации, нивните главни задачи. Жанровски карактеристики на специјализирани публикации за жени. Анализа на списанието Вог како специјализирано женско списание. Женски публикации на територијата на Украина.
работа на курсот, додадена 01/06/2014
Појавата на печатарската преса и технологијата за печатење. Историја на весниците, карактеристики на медиумите. Печатени медиуми: весници, списанија. Односот меѓу печатот и публиката, функциите на новинарството. Печатени производиво ПР, односите меѓу ПР и печатот.
работа на курсот, додадена на 27.08.2011 година
Влијанието на сјајните списанија врз вредносните ориентации на читателот. Пет карактеристики карактеристични за сјајните списанија, нивните карактеристики како медиуми. Улогата на „Порака“ на списанието во потрошувачката култура на младите, употребата на пропагандни техники.
работа на курсот, додадена на 25.12.2013 година
Аграрен печат на Русија. Развој на системот на земјоделски печат. Формирањето на земјоделскиот печат и неговото моментална состојба. Периодични изданијаземјоделски печат. Местото на земјоделскиот печат во медиумскиот систем. Анализа на земјоделскиот печат. Распоред на списание. Достапност на рекламирање.
работа на курсот, додадена 26.09.2008 година
Причините за појавата на сјајни публикации, првите изданија на светот. Насоки, жанрови и публика на модерни сјајни публикации, прогноза за нивната позиција на современиот пазар на печатот. Типологија на женски изданија во Русија, промени во нивната содржина со текот на времето.
теза, додадена 11.07.2015
Студија за историјата на потеклото, систематскиот развој и секојдневната работа на списанијата „Грани“, „Пошев“, „Континент“. Проучување на карактеристичните карактеристики на рускиот печат во емиграцијата, неговата улога во формирањето на јавната свест и општествените преференции.
