Современата технологија за печатење вклучува три главни фази, без кои ниту една печатница не може да работи: процеси на предпечатење, печатење и постпечатење.
Процесот на производство пред преса завршува со создавање на медиум за складирање од кој текстот, графичките и илустративните елементи може да се пренесат на хартија (производство на печатарска плоча).
Процесот на печатење, или самото печатење, произведува печатени листови. За нивно производство се користи машина за печатење и носител на информации подготвени за печатење (печатарска форма).
Во третата фаза технологија на печатење, наречен процес по печатење, се врши финална обработка и доработка на листови хартија (отпечатоци) испечатени во машина за печатење за да се добие добиениот печатени производипрезентација (брошура, книга, брошура итн.).
Процес за предпресирање.Во оваа фаза, мора да се добијат една или повеќе (за повеќебојни производи) печатарски плочи за печатење на одреден вид работа.
Ако печатењето е еднобојно, тогаш формата може да биде лист од пластика или метал (алуминиум), на кој е нанесен цртеж во директна (читлива) слика. Површината на офсет плочата се обработува на тој начин што, и покрај фактот што елементите за печатење и непечатење се практично во иста рамнина, тие селективно го прифаќаат мастилото што се нанесува на неа, обезбедувајќи да се добие отпечаток на хартија за време на печатење. Ако е потребно повеќебојно печатење, тогаш бројот на плочи за печатење мора да одговара на бројот на мастила за печатење, сликата прво се дели на поединечни бои или мастила.
Основата на процесите пред пресување е раздвојување на бојата. Изолирањето на составните бои на фотографијата во боја или на други полутонови цртежи е застрашувачка задача. За извршување на такви сложени работи за печатење, електронски системи за скенирање, моќен компјутер и софтвер, специјални излезни уреди за фотографски филм или материјал од плоча, различна помошна опрема, како и присуство на висококвалификувани, обучени специјалисти.
Ваков систем за предпресирање чини најмалку 500 - 700 илјади долари. Затоа, најчесто, за значително да се намалат инвестициите во организацијата на печатниците, тие прибегнуваат кон услугите на специјалните репродуктивни центри. Имајќи сè што е потребно за извршување на работата пред печатење, тие по нарачка подготвуваат комплети проѕирни одвоени во боја, од кои во конвенционална печатница може да се произведат комплети табли за печатење одвоени со боја.
Процес на печатење.Плочата за печатење е основа на процесот на печатење. Како што веќе споменавме, методот на офсет печатење во моментов е широко распространет во печатењето, што, и покрај речиси
100 години постоење, постојано усовршувајќи се, останувајќи доминантни во технологијата на печатење.
Офсет печатењето се врши на машини за печатење, чиј принцип на работа беше дискутиран погоре.
Процес по печатот.Процесот по печатење се состои од голем број важни операции кои им даваат на печатените копии изглед на пазарот.
Ако се печатат публикации напојувани со листови, тие треба да се исечат и да се исечат во одредени формати. За овие цели, се користи опрема за сечење хартија, која се движи од рачни секачи до машини за сечење со високи перформанси дизајнирани за истовремено сечење на стотици листови хартија од сите формати кои се вообичаени во практиката.
За производите од листови, процесите по печатењето завршуваат по сечењето. Ситуацијата е посложена со повеќелисни производи. За да ги свиткате листовите на списанието или книгата, потребна ви е опрема за виткање на која се преклопува ( од него. falzen – свиткување) – последователно превиткување на печатени листови од книга, списание и сл.
Ако треба да направите брошура или книга која се состои од посебни листови од отпечатоци отпечатени и исечени на посебни листови, тие треба да се усогласат еден со друг. За таа цел се користи опрема за берење листови. Кога колекцијата е завршена, завршувате со дебел куп лабави чаршафи. За да може листовите да се комбинираат во брошура или книга, тие мора да бидат закопчани. Во моментов, најраспространети се два типа на прицврстување - жица и беспрекорно лепило. Врзувањето со жици главно се користи за брошури, т.е. печатени публикацииод 5 до 48 страници. Креаторите на брошури се користат за прицврстување со жичани спојници. Овие уреди може да се користат одделно или
во комбинација со системи за собирање листови. Покомплексна работа се изведува на специјални машини за шиење со жица.
За прицврстување на голем број листови, се користи лепење со лепило, кое се изведува или со употреба на „ладен“ лепак - емулзија од поливинил ацетат или топло топено топло топено лепило. 'Рбетот на идното издание на книгата е обложен со лепак, цврсто држејќи ги листовите додека лепилото целосно не се исуши. Предностите на оваа технологија се добриот изглед на книгата, флексибилноста и стабилноста на книжниот блок, силата и издржливоста.
Слични процеси има и во работата на печатниците со мали и среден тираж. Меѓутоа, овие печатници не користат офсет машини како главна опрема за печатење, туку дупликатори способни да произведуваат и еднобојни и повеќебојни копии.
Тема II
ТЕХНОЛОГИЈА И ТЕХНОЛОГИЈА НА ФОТОГРАФИЈАТА
Со цел да се зголеми продуктивноста на печатењето, луѓето се обидоа да го автоматизираат процесот на печатење. Еден од многуте пристапи за решавање на овој проблем беше имплементиран во уред наречен „Monotype“. Тоа беше првиот што ја реализираше идејата за одвојување на тастатурата и одливот. Монотипот работеше врз основа на тоа што неколку оператори, произведувајќи неколку дупчени ленти во исто време, можеа да направат механизмот за букви да работи со максимална брзина. Подобрувањето на оваа опрема во САД овозможи до 1929 година да се создаде опрема која целосно го искористува раздвојувањето на функциите на човекот и машината. Овие уреди би можеле да работат со продуктивност од повеќе од 20 илјади карактери на час.
Долги години, печатарската индустрија се соочува со проблемот на производство на краткотрајно печатење. Проблемот беше да се печатат изданијата брзо и во исто време со висок квалитет: на крајот на краиштата, процесот на подготовка на публикацијата за печатење беше доста трудоинтензивен и затоа одземаше многу време, а скратувањето на која било фаза од овој рационализиран процес може да влијае на квалитетот. на производот. Овој проблем имаше и друг аспект: често се поставуваа прашања за можноста за печатење во мали количини и за цената на овие производи: на крајот на краиштата, за да се испечатат 100 примероци визит-картичкибараше исто време и напор како и печатење на брошура од 1000 примероци, со речиси иста цена за печатење. Затоа, буквално пред 10 години, ефикасноста во печатењето како таква, т.е. Немаше оперативно печатење, а тоа се должи на фактот дека офсет печатењето беше доминантна технологија.
Брзиот развој во 90-тите компјутерска опрема, што ги зафати сите индустрии, влијаеше и на печатењето. Се појавија нови технологии за печатење врз основа на на различни начинипренесување слики на кој било печатен материјал: дигитални машини, копири во боја базирани на методот на микропиезоџет печатење, печатачи за сублимација, ризографија и други специјални типови на печатење. Во споредба со офсет печатењето, овие технологии овозможуваат да се добијат висококвалитетни отпечатоци со помалку трудоинтензивен процес. Променети се и технологиите за производство пред печат и постпечат. Развојот и оптимизацијата на процесите на обработка на информации пред печатот овозможи нагло да се намали времето за подготовка на распоред, филмови одвоени во боја и обрасци за печатење, што значително влијаеше на намалувањето на времето на производство на целиот тираж. Употребата на нови случувања во постпечатарските процеси значително го зголеми опсегот на печатени производи. Сите овие технологии денес се користат со оперативно печатење. Тоа е оперативно печатење кое ќе овозможи да се добијат висококвалитетни производи од секаков вид и кој било тираж за речиси еден или два дена (или дури и часови).
Имајќи толку многу методи во својот арсенал, оперативното печатење е многу повеќеслојно. Во зависност од видот на произведените производи и употребената опрема, главните области на оперативното печатење може да се поделат на: краткотрајно целобојно печатење, голем формат, црно-бело печатење, сувенири и пакување.
Брзото печатење, засновано на употребата на сублимација, овозможува малите изданија за брзо и евтино добивање слики на ткаенина, бидејќи употребата на печатење со свилен екран за мали парчиња е многу скапа. Технологијата за брзо печатење со користење на печатење подлога се користи за примена на слики на сувенири. Дигитално печатење. 1923 година во историјата на печатењето беше обележана со појавата на системот за електростатско печатење, во кој мастилото се пренесуваше од цилиндрична плоча за печатење на хартија под влијание на електрични полнежи. Околу 1948 година, во Америка е создадена алтернативна техника на електростатско печатење, во која прашокот, кој е многу чувствителен на ефектите на електричната енергија, се нанесува на хартија наместо на бои. Токму оваа технологија беше основа за развој на технологијата за фотокопирање, која денес е незаменлива за канцелариска употреба и индустриско печатење, како и ксерографија - за печатење постери и мапи.
Печатачите за сублимација ви овозможуваат да печатите слики во целосна боја на хартија, погодни за последователно пренесување на ткаенина. Ова е многу важно, бидејќи печатењето со свилен екран што се користи во такви случаи станува многу скапо во мали печатени парчиња.
Ризограф е топла преса за втиснување. Сликата што ја чита скенерот се пренесува до процесорот, кој ја контролира термичката глава. Тоа, пак, согорува дупки во специјална, особено силна хартија направена од влакна од банана. Така, оригиналната слика се пренесува на главниот филм за банана. Тој автоматски се протега на барабанот за тркалање - ролна боја се внесува во барабанот, кој, кога барабанот се ротира, се „притисне“ врз решетката со центрифугална сила и поминува низ дупките во главниот филм.
Печатење во боја. Повеќебојното печатење се појави во историјата како аматерски метод речиси истовремено со пронаоѓањето на печатењето. На пример, во 17 век, методот на повеќебојно печатење бил следниов: мастилата од сите можни бои се нанесувале на различни делови од гравирана метална плоча за печатење, а потоа целата слика била испечатена како и обично. Во 1719 година, сликарот Жак-Кристоф Ле Блон поднел патент во Англија за процес на печатење наменет за репродукција на слика во боја во три бои, имено сина, жолта и црвена; црното мастило се користело исклучиво за печатење на контурите на сликата. Благодарение на густата мрежа применета на оригиналната слика, печатачот кој измислил овој метод, изгравирал четири метални форми и направил четири еднобојни отпечатоци еден по друг, од кои секоја е во иста боја.
Во 1985 година се појави првиот десктоп издавачки систем, а со тоа и терминот „prepress“.
Подготовката на публикацијата пред печатот вклучува:
Печатница:
Вметнете (ако објавување на повеќе страници).
Главните развојни трендови:
Новите технологии отворија можности за децентрализација на производството на печатени со голем тираж периодични изданија. Дистрибуцијата на такви весници како „Комсомолскаја правда“, „Труд“, „Московски Комсомолец“, „Известија“ или неделникот „Аргументи и факти“, чиј тираж изнесува стотици илјади, па дури и милиони примероци, може само да се обезбеди со дисперзирање на печатењето на изданија низ регионите според бројот на потенцијални читатели во секој од нив. Преку Интернет вклучено печатарска компанија, кој се наоѓа во регионалниот центар, се пренесуваат страниците од следниот број, чиј тираж оди до претплатниците и до киосците. На пример, речиси три милиони примероци од неделникот „Аргументи и факти“ се печатат заедно со регионални додатоци во 64 градови од различни републики, територии и региони на Русија и други земји од ЗНД - од Алмати до Јарослав. Уредниците на весникот „Известија“, чиј тираж се печати во 26 градови - престолнини и регионални центри на Русија и на други земји, исто така прибегнуваат кон истиот метод за децентрализација на објавувањето и дистрибуцијата на весниците.
Од друга страна, редакциите на малите локални изданија - градските и регионалните весници, кои немаат техничка база што им овозможува да обезбедат производство и дистрибуција на нивните публикации на доволно високо ниво на дизајн и печатење, можат да најдат начин со користење на централизација на објавувањето на весниците. Откако ќе го подготви следниот број, таквата редакција може да ги пренесе своите текстови, илустрации и распоред преку Интернет до претпријатие за печатење лоцирано во регионалниот центар или во друг голем близок град.
Се забележува напредок во печатарската индустрија: многу регионални печатници се приватизираат, купуваат современа опрема во странство, просперираат и имаат бесплатни пари. А таму каде што има добра база за печатење и средства, можно е да се создадат нови ветувачки грижи за весници и издаваштво. Во голем број региони, самите печатници започнаа со производство на весници наменети за урбаната и регионалната публика. На пример, пет такви публикации се објавени во регионот Твер. Нивниот основач е печатница. Ваквите публикации позитивно се споредуваат со нивните претходници.
Процесот на издавање онлајн весник бараше преструктуирање на редакцијата и организација на нејзината работа. За редакцијата на онлајн весник не е неопходно сите или повеќето негови вработени да бидат присутни во канцеларијата. Само специјалисти за електроника треба да бидат присутни овде за да го контролираат издавањето на електронскиот софтвер. Останатиот дел од редакцијата - новинари, менаџери итн. - можат да ги извршуваат своите должности во согласност со планот на изданието и процесот на неговото објавување, наоѓајќи се на кое било друго место каде што можат да работат на компјутер поврзан на електронскиот систем. на весникот. Нејзиниот главен уредник може да го насочи објавувањето на изданието додека е дома. Дописникот добива можност да испрати свој текст или илустрација од дома или од сцената користејќи го својот компјутер. На овој текст работи и веб-уредникот, кој го уредува и објавува во изданието. Веб-администраторот/дизајнер на распоред го одржува весникот на Интернет.
Студентите, дипломираните студенти, младите научници кои ја користат базата на знаење во нивните студии и работа ќе ви бидат многу благодарни.
Процесот на техничко доопремување на претпријатијата од печатарската индустрија. Фактори за создавање современа опрема за офсет печатење со рамно лежиште во процесот на плоча. Употреба на фотоформи при печатење. Линетура и конфигурација на растерски елементи.
апстракт, додаден на 06.03.2011 година
Основни закони и правила на визуелна перцепција, принципот на рамнотежа. Кратка историјаразвој и концепт на технологија на процесот на печатење. Карактеристики на главните видови на печатење. Технологии на оперативно печатење. Суштината и елементите на растерското печатење.
апстракт, додаден на 31.05.2010
Главните фази на производство на периодични списанија. Технолошки дијагрампроизводство. Која хартија се користи во печатењето. Избор од 20 фонтови и 5 линијари. Табела со излезни податоци на три периодични изданија. Пресметка на капацитетот на рачно напишаниот текст.
тест, додаден на 31.10.2002 година
Периодично печатено издание. Дефиниција, содржина и карактеристики на создавање весник. Видови весници, нивните функции, карактеристики на печатење. Распоред на весникот. Карактеристики на дизајнот на весници. Видови хартија. Развој на концептот на фестивалскиот весник „Devorer“.
работа на курсот, додадена 15.06.2015
Видови модерни печатени производи и видови публикации засновани на иконската природа на информациите и обемот. Хардвер и софтвер за издавачки технологии, средства за оперативно печатење. Перспективи за употреба на издавачките технологии во библиотеката.
работа на курсот, додадена на 22.12.2011 година
Дизајн за печатење. Нови пазари и технички средствапечатење. Рекламно печатење, главни медиуми, развој на дизајн. Почетни податоци за развивање на дизајнот на формуларот. Формати и големини на пликови. Ламиниране, развој на дизајн на летоци.
се разбира работа, додаде 04/02/2013
Примена на печатење во производството на печатени производи. Синтеза на боја при печатење. Дигитална проверка. Карактеристики на уредите за бесконтактно печатење. Области на нивната примена. Изработка на публикации комплетирани со инсерт и избор.
тест, додаден 02/10/2009
Клучни концепти и термини на техничко уредување. Основни барања на издавачка организација за авторски текст и визуелни оригинали. Правила за прифаќање од страна на редакцијата на дигитални фотографии и слики на дискови како материјал за печатење.
Процесот на производство пред преса завршува со создавање на медиум за складирање од кој текстот, графичките и илустративните елементи може да се пренесат на хартија (производство на печатарска плоча).
Процесот на печатење, или самото печатење, произведува печатени листови. За нивно производство се користи машина за печатење и носител на информации подготвени за печатење (печатарска форма).
Во третата фаза на технологијата на печатење, наречена пост-печатење, се врши финална обработка и доработка на листови хартија (отпечатоци) испечатени во машина за печатење за да се даде на добиениот печатен производ пазарен изглед (брошура, книга, брошура, итн.).
Процес за предпресирање.
Во оваа фаза, мора да се добијат една или повеќе (за повеќебојни производи) печатарски плочи за печатење на одреден вид работа.
Ако печатењето е еднобојно, тогаш формата може да биде лист од пластика или метал (алуминиум), на кој е нанесен цртеж во директна (читлива) слика. Површината на офсет плочата се обработува на тој начин што, и покрај фактот што елементите за печатење и непечатење се практично во иста рамнина, тие селективно го прифаќаат мастилото што се нанесува на неа, обезбедувајќи да се добие отпечаток на хартија за време на печатење. Ако е потребно повеќебојно печатење, тогаш бројот на плочи за печатење мора да одговара на бројот на мастила за печатење, сликата прво се дели на поединечни бои или мастила.
Основата на процесите пред пресување е раздвојување на бојата. Изолирањето на составните бои на фотографија во боја или друг цртеж во полутонови е застрашувачка задача. За извршување на ваква сложена печатарска работа, потребни се електронски системи за скенирање, моќен компјутер и софтвер, специјални излезни уреди за фотографски филм или материјал од плоча, разновидна помошна опрема, како и присуство на висококвалификувани, обучени специјалисти.
Ваков систем за предпресирање чини најмалку 500 - 700 илјади долари. Затоа, најчесто, за значително да се намалат инвестициите во организацијата на печатниците, тие прибегнуваат кон услугите на специјалните репродуктивни центри. Имајќи сè што е потребно за извршување на работата пред печатење, тие по нарачка подготвуваат комплети проѕирни одвоени во боја, од кои во конвенционална печатница може да се произведат комплети табли за печатење одвоени со боја.
Процес на печатење.
Плочата за печатење е основа на процесот на печатење. Како што веќе споменавме, методот на офсет печатење во моментов е широко распространет во печатењето, што, и покрај речиси
100 години постоење, постојано усовршувајќи се, останувајќи доминантни во технологијата на печатење.
Офсет печатењето се врши на машини за печатење, чиј принцип на работа беше дискутиран погоре.
Процес по печатот. Процесот по печатење се состои од голем број важни операции кои им даваат на печатените копии изглед на пазарот.
Ако се печатат публикации напојувани со листови, тие треба да се исечат и да се исечат во одредени формати. За овие цели, се користи опрема за сечење хартија, која се движи од рачни секачи до машини за сечење со високи перформанси дизајнирани за истовремено сечење на стотици листови хартија од сите формати кои се вообичаени во практиката.
За производите од листови, процесите по печатењето завршуваат по сечењето. Ситуацијата е посложена со повеќелисни производи. За да ги свиткате листовите на списанието или книгата, потребна ви е опрема за виткање на која се преклопува ( од него.лажни– свиткајте) – последователно превиткување на печатени листови од книга, списание и сл.
Ако треба да направите брошура или книга која се состои од посебни листови од отпечатоци отпечатени и исечени на посебни листови, тие треба да се усогласат еден со друг. За таа цел се користи опрема за берење листови. Кога колекцијата е завршена, завршувате со дебел куп лабави чаршафи. За да може листовите да се комбинираат во брошура или книга, тие мора да бидат закопчани. Во моментов, најраспространети се два типа на прицврстување - жица и беспрекорно лепило. Врзувањето со жици главно се користи за брошури, т.е. печатени публикации од 5 до 48 страници. Креаторите на брошури се користат за прицврстување со жичани спојници. Овие уреди може да се користат одделно или
во комбинација со системи за собирање листови. Покомплексна работа се изведува на специјални машини за шиење со жица.
За прицврстување на голем број листови, се користи лепење со лепило, кое се изведува или со употреба на „ладен“ лепак - емулзија од поливинил ацетат или топло топено топло топено лепило. 'Рбетот на идното издание на книгата е обложен со лепак, цврсто држејќи ги листовите додека лепилото целосно не се исуши. Предностите на оваа технологија се добриот изглед на книгата, флексибилноста и стабилноста на книжниот блок, силата и издржливоста.
Слични процеси има и во работата на печатниците со мали и среден тираж. Меѓутоа, овие печатници не користат офсет машини како главна опрема за печатење, туку дупликатори способни да произведуваат и еднобојни и повеќебојни копии.
2. Современи методи на печатење.
3. Системи за печатење со голем и среден тираж.
4. Системи за печатење со низок волумен.
5. Главни фази на производство на печатење.
Првично, фотографијата се појави како начин за снимање портрети или создавање природни слики, на кои им требаше многу помалку време отколку сликањето од уметник. Доаѓањето на киното и фотографијата во боја значително ги зголемија нејзините можности, а во дваесеттиот век фотографијата стана едно од најважните средства за информирање и документирање. Разновидноста на проблеми решени со помош на фотографијата ни овозможува да ја сметаме истовремено за гранка на науката, технологијата и уметноста.
Широката употреба на фотографијата во човечкиот живот ја одредува и нејзината разноврсност. Постојат црно-бела и колор фотографија, уметничка и научна и техничка (воздушна фотографија, микрофотографија, рендген, инфрацрвена и сл.), планарна и волуметриска. Јасно е дека секоја фотографска слика сама по себе е рамна, а нејзината тродимензионалност (особено, во стереоскопската фотографија) се постигнува со истовремено снимање на објект од две блиски точки и потоа гледање две фотографии одеднаш (секоја од нив само со една око). Сосема посебен вид на волуметриска фотографија е холографијата: овде методот на снимање оптички информации е различен отколку кај обичната фотографија.
Потеклото на фотографијата датира од доцниот 15-ти век, кога уметниците, вклучувајќи го и Леонардо да Винчи, користеле камера опскура за да проектираат слика на хартија или платно, кои потоа ги скицирале.
Фотографијата во правилна смисла на зборот се појави многу подоцна. Поминаа повеќе од триста години пред да станат достапни информации за фотосензитивност на одредени супстанции и техники за користење и зачувување на промените во таквите супстанции под влијание на светлината. Меѓу првите фотосензитивни материи во 18 век, биле откриени и проучувани соли на сребро. Во 1802 година, Т. Веџвуд во Велика Британија добил слика на слој од сребро нитрат (AgNO 3), но не можел да ја поправи.
Датумот на раѓање на фотографијата се смета за 7 јануари 1839 година, кога францускиот физичар Д.Ф. Араго (1786 - 1853) ја информирал Париската академија на науките за пронајдокот на уметникот и пронаоѓач Л.Ж.М. Дагер (1787 - 1851) за практично прифатлив метод на фотографирање, кој тој го нарече дагеротип. Сепак, на овој процес му претходеа експериментите на францускиот пронаоѓач Ј.Н. Ниепс (1765 – 1833), поврзан со потрагата по начини за снимање на слики од предмети добиени под влијание на светлината. Така, првиот преживеан отпечаток на градскиот пејзаж, направен со камера обскура, го добил во далечната 1826 година. Како фотосензитивен слој нанесен на лимени, бакарни или сребрени плочи, Нипс користел раствор од асфалт во масло од лаванда. Во 1827 година, тој испратил „Белешка за хелиографија“ до Британското кралско друштво, во кое известувал за неговиот изум и примероци од неговата работа. Во 1829 година, Ниепс склучил договор за образование со Дагер трговско претпријатие„Niepce - Daguerre“ да работат заедно на подобрување на нивниот метод. Дагер, продолжувајќи го развојот на Ниепс, во 1835 година ја открил способноста на пареата на живата да открие латентна слика на изложена јодирана не-сребрена плоча, а во 1837 година веќе снимил видлива слика. Разликата во фотосензитивноста во споредба со процесот на Niépce при користење на сребро хлорид беше 1:120.
Врвот на дагеротипот датира од 40-тите - 60-тите години на 19 век. Речиси истовремено со Дагер, друг метод на фотографирање, калотип (талботип), бил пријавен од англискиот научник В.Г.Ф. Талбот (1800 - 1877). Тој започнал со фотографски експерименти во 1834 година и во 1835 година добил фотографија користејќи го „фотогениот цртеж“ што претходно го предложил. Патент за овој метод е издаден во 1841 година. Во јануари 1839 година, откако дознал за пронајдокот на Дагер, Талбот се обидел да го докаже својот приоритет. Неговата брошура, „Документ за уметноста на фотогеничното цртање, или процесот со кој може да се прикажат природните предмети без помош на четката на уметникот“, беше првата светска публикација за фотографија (објавена
21 февруари 1839 година). Значаен недостаток на „фотогениот цртеж“ беше долгата експозиција.
Сличноста помеѓу методите на Дагер и Талбот беше ограничена на употребата на сребрен јодид како фотографски слој. Во останатиот дел од технологијата, методите беа многу различни: во дагеротипот, веднаш беше добиена позитивна сребрена слика што рефлектира во огледало, што го поедностави процесот, но го оневозможи да се добијат копии, а во калотипот Талбот, негатива беше произведени,
со кој би можеле да направите било кој број отпечатоци. Оние. Методот на Талбот, кој претставува двостепен негативно - позитивна низа на процесот, стана прототип на модерната фотографија.
Во времето на Ниепс, Дагер и Талбот, терминот „фотографија“ сè уште не постоел. Овој концепт добил право да постои дури во 1878 година, кога бил вклучен во Речникот на Француската академија. Повеќето историчари на фотографијата веруваат дека терминот „фотографија“ првпат го употребил Англичанецот Џ. Хершел на 14 март 1839 година. Сепак, постои друго мислење: овој термин првпат го користел германскиот астроном Јохан фон Мадлер (25 февруари 1839 година).
Заедно со развојот на хемиско-фотографските процеси, Дагер, Талбот и други научници работеа на создавање и развој на фотографски апарати. Првите камери што ги развија беа со значителна големина и тежина. Значи, камерата Л.Ж.М. Дагер тежеше повеќе од 50 килограми. Ф. Талбот, користејќи леќи со пократки фокусна должина, беше во можност да произведе помали камери. Французинот A. Selye во 1839 година дизајнирал камера со преклопен мев, како и статив и топчеста глава за него, тенда за заштита од светлина и кутија за складирање во која била сместена целата опрема на фотографот.
Во 1841 година во Германија P.W.F. Feuchtländer ја направи првата метална камера опремена со објектив со висока решетка од I. Petzval. Така, дизајнот на повеќето фотоапарати од тој период бил кутија-камера, составена од кутија со цевка во која била вградена леќата (фокусирањето се вршело со продолжување на објективот), или камера составена од две кутии кои се движат релативно една на друга. (леќата беше монтирана на предниот ѕид една од кутиите). Понатамошната еволуција на фотографската опрема за снимање беше поврзана со широкиот интерес за фотографијата, што доведе до развој на полесна и попренослива камера, наречена камера за патишта, како и камери од различни типови и дизајни.
Паралелно со модернизацијата и подобрувањето на фотографската технологија дојде до развој и хемиска технологијафотографии. Дагеротипот и талботипот стануваат минато. Во 60-тите и 70-тите години на 19 век, процесот на влажен колодион, предложен во 1851 година од англискиот скулптор Ф.С., стана широко распространет. Арчер (1813 – 1857). Нејзината суштина беше дека колодионскиот раствор кој содржи калиум јодид беше нанесен на стаклена плоча непосредно пред фотографирањето. Сепак, ниската фотосензитивност на фотографскиот слој, потребата да се подготви непосредно пред снимањето, како и фактот дека таквата плоча може да се користи само во влажна состојба беа значителни недостатоци на методот портрет работа во павилјони.
Активните случувања за зголемување на фотосензитивноста и создавање суви фото слоеви доведоа до појава на суви броможелатински плочи. Ова откритие го донел англискиот доктор Р.Л. Медокс (1816 - 1902), кој објавил статија во 1871 година, „Експеримент со желатин бромид“, за употребата на желатин наместо колодион како врзивно средство за сребробромид. Воведувањето на суви плочи од сребрен бром овозможи да се подели процесот на фотографирање во две фази: производство на фотографски слоеви и употреба на готови фотографски материјали за да се добијат негативни и позитивни слики.
80-тите години го означија почетокот на периодот на развој на модерната фотографија. Ова беше многу олеснето со производство на фотографски материјали со доволно висока чувствителност. Навистина, ако со хелиографија брзината на блендата беше шест часа, дагеротипот - триесет минути, калотипот - три минути, процесот на влажен колодион - десет секунди, тогаш со употреба на емулзија од сребрен бром желатин се намали на 1/100 од секундата.
Важна улога во развојот на фотографијата на фотографските слоеви на сребрен халид одигра откритието во 1873 година од германскиот научник Г. Фогел (1834 – 1898) за оптичка сензибилизација ( од лат.sensibilis– чувствителен). Тој откри дека проширувањето на спектралниот опсег на чувствителност на слоевите може да се постигне со воведување во нив бои кои апсорбираат светлина на подолги бранови од сребрените халиди, кои се селективно чувствителни само на сини, индиго и виолетови зраци, т.е. кратки бранови зраци. Фогел покажа дека додавањето на жолто-црвената боја коралина во емулзијата доведува до зголемување на чувствителноста на зелените и жолтите зраци. Спектралната сензибилизација не само што овозможи да се подобри репродукцијата на бои при фотографирање, туку стана и чекор во развојот на фотографијата во боја. Така, до крајот на 19 век, кршливите и тешки стаклени плочи биле заменети со фотографски материјал на еластична, лесна и проѕирна основа, инертна за хемикалии.
Американскиот фотограф аматер Г.В. Гудвин (182 – 1900) стана пронаоѓач на фотографскиот филм. Во 1887 година, тој поднесе апликација за пронајдокот „Фотографски филм и процесот на неговото производство“. Создавањето на фотографски филм, а потоа и развојот од страна на J. Eastman (1854 - 1933) на фотографски систем со користење на овој фотографски материјал, доведоа до промени во фотографската индустрија и ја направија фотографијата достапна за масовниот потрошувач, и технички и економски. Овој изум имаше многу голема иднина. Значи,
До 70-тите години на дваесеттиот век, околу 90% од сите произведени фотографски материјали на AgHal беа фотографски филмови. Во современиот асортиман на фотографски материјали, филмовите обично се негативни, хартиите - позитивни.
Во модерната фотографија, една варијанта на црно-бела фотографија на слој AgHal, заснована на процесот на „пренос на дифузија“, исто така стана широко распространета. Во нашата земја, овој процес се имплементира во системот за фотографирање Момент во странство, такви системи за првпат беа развиени од Polaroid (САД). Системот вклучува камера со голем формат (големина на рамката 9 x 12 cm), негативен AgHal фотографски филм, повеќенаменско процесорско решение рамномерно нанесено на површината на филмот кога се премотува во камерата веднаш по експозицијата и приемник , позитивен слој, валани на негативниот слој во развој или премотување назад. Поради високиот вискозитет на растворот, процесот на обработка е речиси сув и ви овозможува да добиете, без отстранување на негативниот филм од фотоапаратот, завршен исушен отпечаток на слојот што прима за околу една минута по снимањето.
Посебна група на процеси на AgHal фото слоеви се состои од процеси на фотографирање во боја. Нивните почетни фази се исти како кај црно-белата фотографија, вклучително и појавата на латентна слика и нејзиниот развој. Сепак, материјалот на конечната слика не е развиено сребро, туку комбинација од три бои, чиешто формирање и количина во секој дел од фото-слојот се контролира со развиено сребро, самото сребро последователно се отстранува од сликата. Како и во црно-белата фотографија, постои посебен негативно-позитивен процес со печатење на позитиви или на специјална фотографска хартија или филм во боја, и директен позитивен процес на реверзибилни фотографии во боја.
материјали.
Фотографијата во боја беше голем чекор во развојот на фотографската технологија. Првиот човек кој ја истакнал можноста за користење на репродукција на бои во фотографијата уште во 1861 година бил англискиот физичар
J. C. Максвел. Врз основа на трикомпонентната теорија за видот на бојата, тој предложи да се добие една или друга дадена боја. Според Максвел, секоја повеќебојна слика може да биде подложена на раздвојување на боите во сините, зелените и црвените опсези на видливиот спектар. Потоа, со адитивна синтеза, овие зраци може да се проектираат на екран. Резултатите од експериментите покажаа дека, на пример, светлината со доминација на сини и зелени зраци формира сина боја на екранот, сина и црвена - магента, зелена и црвена - жолта, сина, зелена и црвена зраци со еднаков интензитет кога измешани даваат бела боја.
Раздвојувањето на бојата и синтезата на адитиви (според Максвел) беа извршени на следниов начин. Објектот е снимен на три црно-бели негативи преку сино, зелено и црвено стакло. Потоа испечатиле црно-бели позитиви на проѕирна основа и низ овие позитиви поминувале зраци со иста боја како филтрите користени за време на снимањето, проектирале три парцијални (еднобојни) слики на екранот и со нивно комбинирање по контурата добиле слика во боја на субјектот што се фотографира. Адитивните процеси најдоа одредена употреба, на пример во првите верзии на кино во боја. Сепак, поради обемноста на камерите за снимање и проекција и тешкотијата за комбинирање на делумни слики, тие постепено го изгубија своето практично значење.
Таканаречениот растерски метод се покажа како поудобен. Зрната од скроб, обоени сина, зелена и црвена, беа нанесени на растери кои се наоѓаа помеѓу стакло или филм и фотосензитивен слој. При снимањето, обоените елементи на растерот служеле како микрофилтри за одвојување на боите, а во позитивната слика добиена со инверзија, тие служеле како елементи за репродукција на бојата. Првите растерски фотографски материјали, таканаречените автохромни плочи, беа објавени во 1907 година од компанијата Lumiere (Франција). Сепак, поради слабата острина на добиените слики и недоволната осветленост, растерската фотографија во боја е веќе
во 30-тите години на дваесеттиот век им отстапи место на методите засновани на таканаречениот субтрактивен принцип на синтеза на бои.
Овие методи го користат истиот принцип на раздвојување на бојата како процесите на адитиви, а репродукцијата на бојата се врши со одземање на основните бои од белата светлина. Ова се постигнува со мешање на бела или проѕирна основа на различни количини на бои, чии бои се комплементарни со главните - жолта, виолетова, сина, соодветно. Така, со мешање на магента и цијан бои, се добива сина боја (магента се одзема од белата зелена, а цијанот е црвено), жолтите и магента боите се црвени, цијан и жолтите се зелени. Со мешање на еднакви количини на сите три бои се добива црна боја. За прв пат (1868-1869), синтезата на субтрактивна боја била спроведена од францускиот пронаоѓач Л. Дукос ду Хаурон.
Субтрактивните процеси на повеќеслојните фотографски материјали во боја станаа најраспространети во модерното аматерско и професионално кино и фотографија и печатење во боја. Првите вакви материјали беа објавени во 1935 година од американската компанија Истман Кодак и во 1938 година од германската компанија Агфа. Раздвојувањето на боите во нив беше постигнато со селективна апсорпција на основните бои од три сребрени халид фотосензитивни слоеви поставени на една основа, а сликата во боја беше постигната како резултат на таканаречениот развој на бојата со употреба на органски бои, чии темели беа поставени. од германските хемичари Б. Хомолка и Р. Фишер во 1907 и 1912 година, соодветно.
Развојот на бојата се врши со помош на специјални развивачи засновани на супстанции кои развиваат боја, кои, за разлика од црно-белите супстанции кои развиваат, не само што го претвораат сребрениот халид во метално сребро, туку и учествуваат, заедно со обоените компоненти присутни во слоевите на емулзијата, во формирањето на органски бои.
Заедно со широката употреба на „сребрени“ фотографски материјали
Во производството на фотографии се користат и технологии без сребро, кои се засноваат на употреба на фотосензитивни слоеви кои не содржат халиди или други соединенија на сребро. Тие користат фотохемиски процеси во супстанција растворена во сврзувачки медиум, фотоелектрични процеси на површината на тенок слој на електрифициран полупроводник, фотохемиски процеси директно во полимерни филмови и тенки поликристални слоеви.
Предноста на фотографските материјали без сребро е обработка во една или две фази, кратко време на стекнување слика, висока резолуција, ниска цена (4 пати поевтино од црно-белиот сребрен халид). Недостатоците на материјалите без сребро вклучуваат ниска фотосензитивност во споредба со фотографските материјали со сребрен халид. Повеќето се чувствителни само на светлина
во УВ регионот на спектарот, тие слабо пренесуваат полутонови. Поради оваа причина, тие не се користат за директно фотографирање, со нив е невозможно или тешко да се добијат слики во боја. Сепак, фотографските материјали без сребро се користат за микрофилмирање, копирање и дуплирање документи, прикажување информации и други области.
Така, редоследот на дејства при добивање фотографија вклучува неколку фази. Првата фаза се состои од создавање на површината на фотосензитивниот слој дистрибуција на осветлување што одговара на сликата или сигналот. Под влијание на светлината, хемиски или физички промени се случуваат во фотосензитивниот слој, со различна јачина во различни делови од него. Интензитетот на овие манифестации се определува со изложеноста што делува на секоја област на фотосензитивниот слој. Втората фаза е поврзана со интензивирање на промените што настанале доколку се премали за директна перцепција од окото или уредот. Во третата фаза, се случува стабилизација на добиените или засилени промени, што овозможува долгорочно складирање на примените слики или снимки на сигнали за гледање, анализа и извлекување на информации од добиената слика.
