Chcete-li získat opravdu kvalitní snímky ze sportovní události, které budou odrážet ty nejlepší momenty, měli byste využít služeb sportovního fotografa:
Profesionální a amatérské sporty nám dávají jedny z nejlepších emocí. Můžete je uložit tak, že pořídíte fotografie a jednu z nich pozvete nejlepší fotografové Moskva.
Použijte vyhledávání v našem katalogu. Zde můžete nastavit potřebné parametry, abyste rychle našli specialistu, o kterého máte zájem. Po prostudování portfolia a recenzí na našem webu si můžete vybrat nejlepšího fotografa pro vaši sportovní událost. Kontaktní údaje uvedené na stránkách katalogu vám pomohou kontaktovat fotografa, který se vám líbí. Sportovní focení bude úspěšné a snímky vás potěší, pokud tuto práci svěříte profesionálovi v oblasti sportu.
Dmitrij Kurkin
V RUBRICE "OBCHOD" seznamujeme čtenářky s ženami různých profesí a koníčků, které se nám líbí nebo jsou prostě zajímavé. Tentokrát Daria Konurbaeva, sportovní fotograf a novinář, autor blogu London Eye na sports.ru, mluví o tom, jak zachytit emoce vítězů a poražených, o fotbalových výletech a jak je Rusko připraveno na mistrovství světa.
V životě jsem neplánoval být sportovním novinářem, natož fotografem. Ale stalo se, že jsem se stal fotbalovým fanouškem se vším, co to obnáší: jezdil jsem na zápasy, jezdil na výlety, zpíval písničky na tribuně.
Jsem ten typ člověka, který v určitou chvíli potřebuje stále víc a víc. Pokud máte rádi interpreta, nemůžete ho jen poslouchat v přehrávači - musíte jít na koncert, i když je v jiném městě nebo zemi. Na svého oblíbeného herce je potřeba se dívat nejen v kině, ale i v divadle, a pak mu podat ruku a říct, jak je cool. Přečtěte si všechny knihy a rozhovory se svým oblíbeným autorem, podepište se nová kniha na prezentaci. Nejde o příběh o blízkosti k idolům, ale o maximálním citovém ponoření. Pokud vás něco tak vzrušuje, pak si s tím nemůžete dělat starosti doma, musíte vybít veškerou svou vnitřní energii na nějaké hloupé a zároveň cool akce.
To samé se stalo s fotbalem. Do určité fáze bylo fandění na tribuně skvělé, ale chtěl jsem víc. Lokomotiv měl v té době docela populární fanouškovské stránky, na které jsem pomalu začal psát nějaké texty a reportáže z cest. Přinesl jsem fotky z jiných měst, ale uvědomil jsem si, že ve hře není dostatek snímků. A zdá se, že na zápase v Novosibirsku jsem poprvé omylem skončil s fotoaparátem na kraji hřiště. Kamera pak byla hloupá, skoro namířit a stisknout, skoro jsem nechápal, jak všechno funguje, kde mám stát, jaké snímky pořídit. Ale pak tu mámu udeřil takový adrenalin, neboj. Absolutní vzrušení z lovu: zachytit okamžik. A je to, chytnete se do toho jako droga.
Tak se to všechno začalo točit. Dostal jsem nový fotoaparát a začal hodně točit. Trénoval jsem „na kočkách“ – tým mládeže. Přišel jsem na zápasy, nějaké tréninky a natáčel je. Spíš pro sebe a pro stůl, ale pak na to kluci přišli - a po každém zápase jsem měl tucet osobních zpráv: "Dash, můžeš mi poslat nějaké fotky?"
Fotografováním jsem si téměř nikdy nevydělával. To je naprosto směšný příběh: ničí mě moje vlastní všestrannost. Pracuji jako dopisovatel i fotograf, takže většinu textů ilustruji vlastními fotografiemi, za které nikdy nikdo zvlášť neplatí. Za jednotlivé záběry zaplatili pětkrát: požádali o záběry pro noviny jako „Sovětský sport“, kde je poplatek 2–3 tisíce rublů za záběr za obálku. Ale to bylo před čtyřmi lety.
Fotím hlavně fotbal, protože toho je víc a je to v mnoha ohledech dostupnější, ale kdykoli je to možné, zachytím vše, co se dá. Loni jsem fotil vodní scény, když bylo mistrovství Evropy v Londýně. Na podzim jsem zkusil tenis na Finálovém turnaji – bylo to naprosto úžasné, opravdu s ním chci víc pracovat. Ale obecně platí, že nové druhy jsou složitý proces. Počínaje specifiky samotného sportu a konče střeleckými body, které jsou vám přiděleny. Každé místo má své charakteristické rysy a znám jen velmi málo fotografů, kteří jsou generalisté a dokážou fotit stejně kvalitně například fotbal, veslování a biatlon. Pokud se bavíme o kvalitním a uměleckém natáčení a ne jen o „muži běžícím s míčem“.
Můžete si vydělat na živobytí. Ne miliony – ale v žurnalistice v zásadě jen málokdo vydělává miliony, zejména ve sportu. Práce snů - Getty Images, samozřejmě. Nikdo nestřílí sport lépe než oni. Je to velmi dobrá rovnováha mezi čistě sportovní fotožurnalistikou a uměním.
Textům věnujete více pozornosti a času a většina stopáže jde na stůl. V tom je nějaký problém, který dosud nebyl vyřešen. Stejně miluji psaní textů a focení, je to jiné profesionální vzrušení. Navíc to výrazně zjednodušuje život redaktorů, i když si ne vždy uvědomují své štěstí: tam, kde je v běžném životě nutné poslat tým korespondenta-fotografa, zvládám sám a poskytuji plnohodnotné materiály s textem a obrázky .
Ale kvůli této rozpolcenosti profesionální osobnost V rámci jednoho žánru nelze dramaticky růst. Chcete-li začít pořizovat kvalitnější fotografie, musíte pracovat jako fotograf 24 hodin denně, 7 dní v týdnu, fotit spoustu různých věcí, zkoušet se v různých formátech, zdokonalovat se v tom. Je to stejný příběh s texty: čím více jich napíšete, tím lepší budou.
Pravidlo deseti tisíc hodin funguje vždy, ale zatímco se snažím sedět na dvou židlích, maximum je na každé pět tisíc. Proto nejsem nejlepší fotograf na světě, zemi nebo dokonce město a ani nejlepší novinář. Součet těchto dovedností ale dopadne dobře. Alespoň neznám jiného člověka ve sportovní žurnalistice v Rusku, který by natáčel a psal reportáže na podobné úrovni jako já. Tak to jsem já Tomáš Müller (Útočník Bayernu Mnichov a německého národního týmu. - Ed.) ze své profese. Žádné mega silné stránky, všelijak nemotorní, žádný úder, žádná rychlost – ale součet jeho kvalit z něj dělá mistra světa.
V Londýně jsem skončil téměř náhodou. Nikdy v životě jsem nebyl v Británii, ale téměř náhle jsem se rozhodl tam jet studovat, během několika měsíců jsem posbíral všechny dokumenty a vstoupil. Do chladného zimního Londýna jsem dorazil třetího ledna a pátého už začala škola. V důsledku toho jsem tam absolvoval osm měsíců pre-masters (přípravné kurzy předcházející magisterskému studiu. - Ed.) a rok a půl magisterského studia. Současně pracovala jako novinářka pro místní a Ruské publikace, vedl exkurze po Londýně.
A za dva a půl roku se stalo to hlavní. V první řadě jsem se bezhlavě zamiloval do Londýna. I když to ani není láska: prostě chápete, že k tomuto místu patříte, jak je to jen možné. Cítíte se v něm dobře a šťastně, bez ohledu na počasí, životní úskalí a světové novinky, jste v něm – jako dílek skládačky, který našel své místo.
A za druhé jsem viděl, jak krásný může být sport. Úplné estetické potěšení: Britové jsou posedlí sportem a každé události, dokonce i nudného kriketu nebo veslování, se účastní stovky a tisíce fanoušků s namalovanými tvářemi, vybavením a upřímnými emocemi ve tvářích. Tohle je vlastně můj oblíbený žánr. Sním o tom, že jednou udělám velký fotoprojekt o fanoušcích různých sportů od většiny různé země. Všechny jsou stejně krásné a podobné ve svých zkušenostech.
Život v Anglii vás naučí plánovat. A akreditaci na zápasy - a já na ně zpravidla vážu většinu cest - je potřeba vyřídit pár týdnů předem a v zásadě je život tak nabitý, že všechny osobní rozvrhy na měsíc dopředu jsou domluvené na. hodně cestuji. Anglie je malá, z Londýna do Manchesteru to trvá vlakem dvě hodiny, do Liverpoolu - tři. S fotbalem je to velmi pohodlné: vyrazíte z hlavního města brzy ráno, přijedete kolem desáté nebo jedenácté, pár hodin se procházíte po městě, ve tři dorazíte na stadion – a večer před vlakem je ještě dost času za místní hospodu a půllitr moštu.
Mistrovská přehlídka v Leicesteru byla cool, to se stane jednou za život, ale tam byl celý den cennější, nebyly tam žádné pořádné mega záběry. Možná proto, že nepracuji speciálně jako fotograf, mám možnost si vybrat, na které akce půjdu. Přesto, pokud jste připoutáni k redakci nebo fotoagentuře, tak vás v určitou chvíli pošlou na nudnou tiskovou konferenci, kde není mnoho historie.
Celé mé natáčení je také příběhem o osobních zkušenostech. Takže ano, vše spojené s Leicesterem je okořeněno mou emocionalitou. Minulý rok jsem natáčel všechny jejich zápasy v Lize mistrů: příběh je sám o sobě jedinečný, takže každý snímek je jakýmsi záznamem historie.
Miluji téměř všechny záběry z domácího zápasu [Leicester] se Sevillou. Toto je obecně pravděpodobně nejživější a nejsilnější fotbalový zážitek v životě. Tam byly šance na výhru mizivé, kolem týmu bylo hodně skandálů (den předtím Leicester vyhodil trenéra Claudia Ranieriho, který před sezonou udělal z klubu poprvé v historii mistra Anglie. - Ed.)- a vyšli a vyhráli. Oblíbený záběr je s Marcem Albrightonem na samém konci. Uháněl k brance a v momentě závěrečného hvizdu, kdy zápas skončil, vyhrál Leicester - stále běží vpřed, nezpomaluje, ale už je na jeho tváři vidět to oťukávací štěstí. Nebo tam - Jamie Vardy, který se po promeškaném okamžiku začal bít pěstí do obličeje. Takové emoce jsou skutečnou šťávou každé hry.
Obecně nemám moc rád „technický“ personál, jak jim říkám. Fotbalista v boji, tenista s raketou, plavec ve vodě - to se dá krásně vyfotit, ale je to všechno trochu protokol. Proč milujeme sport? Pro emoce.
Loni jsem natáčel Final Tennis Tournament a ve finále se rozhodlo, kdo se na konci sezony stane první raketou světa: Novak Djokovič nebo Andy Murray. Nejcennější obrázky z toho zápasu nejsou krásné houpání raketou, ale právě ten okamžik, kdy Andy vyhraje zápas, upustí raketu – a celá řada emocí z toho je na jeho tváři. Nebo o pět minut později, když už sedí na lavičce a čeká na předávání cen – a v očích se mu derou slzy z únavy a emočního přepětí.
Fotím spoustu různých věcí: cestování, koncerty a dělám pravidelné reportáže z akcí. Ale právě ze sportu se uvnitř zapíná neuvěřitelné vzrušení a dokonce i jehly na konečcích vašich prstů. Protože Eiffelova věž stála a bude stát; koncert se bude konat znovu; Řečníci na události mohou být požádáni, aby se znovu usmáli, pokud se záběr nezdaří. A pokud jste minuli branku, střelu, skok, je to. Opravdu existuje jedna šance zaznamenat historii, nebudou se opakovat.
Nejčastěji odpověď na otázku „proč byl hlášením pověřen ten chlap a ne já?“ leží v letadle nikoli „protože on je muž a ty ne“, ale „protože je nejlepší novinář“. Nezaměřuji se na úvahy typu „všichni mě vidí jen jako hezkou holku a neváží si mého mozku“. Navíc to u fotografů moc zdůraznit nemůžete: práce na podpatcích a s dekoltem vám bude fyzicky nepříjemná, takže na zápasy v zimě přicházíte ve třech svetrech a čepici – a kdo na vás bude mít výtky ?
Možná je to tím, že mám takové štěstí na své kolegy a redaktory, ale nikdy jsem nikoho neslyšel říkat „pojď si uvařit boršč“. Na druhou stranu často neslyšíte fráze „máte těžké vybavení a jste holka, dovolte mi, abych vám pomohl“, ale to není děsivé. Jsme pro rovnost, takže pokud se ucházím o místo v profesi, tak svých 10–15 kg foťáků můžu nosit sám. Mužští sportovci, za jinak stejných podmínek, budou odpovídat na otázky novinářky mnohem zdvořileji. Když jsem pracoval v fotbalový klub, mimo jiné byl zodpovědný za vyvedení hráčů na novináře po zápase. Dokonce i po prohraných zápasech téměř nikdy nedošlo k žádnému odmítnutí: psychologicky by pro ně bylo mnohem snazší poslat chlapa z tiskové služby, ale na dívku nemůžete být zvlášť hrubý.
Mimochodem, s uznáním je všechno jednodušší. Jsou stovky a tisíce kluků, kteří píší o fotbale. Dívek jsou desítky. Čtenáři i kolegové si vás zapamatují mnohem rychleji a lépe – právě proto, že „jaký zázrak!“ A pak je jen na vás, zda toto uznání podpoříte kvalitou své práce nebo ne.
Upřímně, vůbec jsem na tom neměl v úmyslu pracovat a plánoval jsem tento turnaj a mistrovství světa příští rok ze všech sil ignorovat. Takový starý příběh z dob Soči: říká se, že velký turnaj je skvělý, ale „tohle je Rusko, všechno není připravené, budeme se stydět, nechci být součástí té ostudy. “
A pak jsem se nečekaně ocitl v Moskvě v termínech turnaje, úplnou náhodou jsem získal akreditaci dva týdny před turnajem, i když oficiální recepce aplikace skončily v zimě. Zcela nečekaně jsem byl povolán do speciálního reportovacího projektu. A ukázalo se, že Pohár konfederací je výborný a nádherný. Všichni měli obavy, že fotbal v Rusku nikdo nepotřebuje, že jsou stadiony poloprázdné. Zdá se ale, že průměrná návštěvnost 39 tisíc diváků je úspěch.
Měl jsem štěstí, protože prvním městem byla Kazaň, kde je to chutné, krásné, autentické – a vědí, jak pořádat sportovní turnaje. Řekl jsem všem svým kolegům, kteří náhodou sídlili v Tatarstánu: "Máte neuvěřitelné štěstí." Od univerziády a mistrovství světa ve vodním sportu Kazan naučil dobrovolníky pracovat rychle a pozitivně a policisty mluvit trochu anglicky a usmívat se. Říkají, že v Petrohradu a Soči to bylo trochu horší, takže před mistrovstvím světa bych všem hostitelským městům poradil, aby jeli do Kazaně a urychleně se od nich učili.
Zahraniční fanoušci mluvili nejlépe o organizaci: byli překvapeni vstřícností a dobrou úrovní zabezpečení, stěžovali si na jazykovou bariéru a potíže s dopravní logistikou. Hlavní dojem: kolik lidí přišlo a přišlo. Patnáct tisíc chilských fanoušků, několik tisíc Mexičanů – a stovky, stovky tisíc místních obyvatel, kteří přišli na fotbal poprvé v životě.
Můj nejživější dojem z Euro 2016 ve Francii byla fanzóna v Paříži. Přijel jsem tam v den zahájení, kdy se všichni fanoušci teprve scházeli v hlavním městě a odjížděli odtud. A tady na obrovském hřišti před Eiffelovou věží jsou fanoušci ze všech 24 zemí. Opilý, již opálený, zpívající písně, bratříčkování. Můj oblíbený okamžik na každém turnaji: když všechno začíná, všichni jsou v očekávání, ale stále nejsou žádné skandály, žádné problémy, žádní poražení a vítězové.
Sportovní fotografie je koníčkem nebo profesí pro nejtvrdší fanoušky. Zachytit pohyb, dynamiku a vrcholy sportovní události, ať už jde o fotbalový nebo hokejový zápas, ragby, běh nebo tenis, není tak snadné, jak by se na první pohled mohlo zdát. Pokud jste si někdy všimli fotografů na fotbalovém stadionu, jejich vybavení může vzbuzovat závist i úžas – obrovské objektivy, které vyžadují vlastní stativ, spoustu příslušenství a nepřetržité sledování každého pohybu.
Než ale postoupíte do Premier League fotografů, musíte se naučit a nejlepší způsob- Jedná se o malé zápasy a akce, kde si můžete procvičit střelbu.
Co budete potřebovat?
Abyste mohli natáčet sportovní události, budete samozřejmě potřebovat kameru. DSLR je samozřejmě dobrá, ale moderní bezzrcadlovky jsou někdy rychlejší v sériovém snímání. To samozřejmě pramení z toho, že nemusíte neustále zvedat zrcadlo. Proto je hodnota fps u bezzrcadlovek vždy vyšší. Hlavní potřebou je však možnost ručního nastavení rychlosti závěrky. Protože budete muset fotografovat rychle a získat jasné a ostré fotografie.
Po příjezdu na místo soutěže se nezapomeňte zeptat, zda je možné natáčet. Nejlepší je vždy zásobit se rozlišením a pak přejít k natáčení.
Objektiv musí mít ohniskovou vzdálenost alespoň 200 mm
Ohnisková vzdálenost vašeho objektivu je důležitá důležité. Vzhledem k tomu, že nemůžete střílet přímo ze středu dění, přímo na hřišti, budete potřebovat teleobjektiv. Ano, proto mají profesionální fotografové na stadionech tak obrovské objektivy. V tomto případě platí, že čím více, tím lépe. Optimální délka je ale přesně 200mm. Snímek budete moci dostatečně zvětšit, izolovat objekt od okolí a samozřejmě v případě potřeby nafotit cokoliv – od portrétu až po skupinovou kompozici.
Nejlepší možnosti pro fotoaparáty Nikon jsou Nikon 18-200 mm f/3.5-5.6G ED AF-S VR II DX nebo Nikon 28-300 mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S Nikkor.
Není zvykem, aby se to více či méně profesionálním fotografům připomínalo, ale vždy stojí za zmínku, že při fotografování je velmi vzácné, že automatický režim přijde na pomoc, a ne nadarmo se nám toho nabízí hodně manuálního nastavení. Abyste pochopili, jak a co funguje, první věc, kterou musíte udělat, je přečíst si návod k fotoaparátu. Pak budete schopni porozumět každému indikátoru zvlášť a nebudete se vůbec zastrašovat pojmy ISO, clona (nebo clona), vyvážení bílé atd. Zapomeňte tedy na automatické režimy, i když se jmenují Sports nebo Action. Budeme potřebovat manuální režim.
Použijte vysokou rychlost závěrky
To je povinné pravidlo, na které by se vůbec nemělo zapomínat. Budete fotografovat rychlou a rychlou akci, takže je logické, že potřebujeme vysokou rychlost závěrky, abychom získali jasnost a zabránili stínům a rozmazaným snímkům. Minimálně 1/500 sec. bude stačit k zachycení pohybujícího se objektu, pokud nastavíte delší čas závěrky, objeví se všechna související rizika.
Použijte režim priority clony
Nejprve se podívejme na klasické režimy focení, které nám nabízí průměrná DSLR nebo bezzrcadlovka. Kromě automatického a manuálního existují také režimy jako Priorita závěrky a Priorita clony.
Clona je hodnota označovaná jako A nebo AV, měřená v f/ nebo krocích a znamená, kolik světla je propuštěno clonou přímo na snímač. Pokud nastavíte prioritu clony, fotoaparát automaticky nastaví rychlost závěrky. Jedná se o ideální režim pro focení za slunečného dne a využívá jej mnoho profesionálů ve sportovní fotografii. Co přesně je ale potřeba udělat pro správné nastavení clony? Musíme nastavit vysokou hodnotu, to znamená, že číslo by mělo být opačné, nižší. Například f/2,8 nebo f/4. Tímto způsobem na matrici dopadne maximum světla a pro správnou expozici fotoaparát nezávisle nastaví krátkou rychlost závěrky.
Nezapomeňte na ISO
Je jasné, že čas závěrky a clona jsou důležité, ale třetí důležitou expoziční hodnotou je ISO neboli citlivost na světlo. Když fotíme v poloautomatických režimech, ať už je to priorita clony nebo priorita závěrky, musíme ISO nastavit ručně. K tomu bereme v úvahu lokalitu a povětrnostní podmínky a dokonce i čas. Například za slunečného dne stačí ISO 400, ale pokud je obloha zatažená, ISO by mělo být nastaveno v rozsahu 800-1200. Více o tomto významu se samozřejmě dozvíte z návodu.
Pokud režim priority clony není k dispozici, vyberte režim priority clony
Proč je důležitý pohodlný nízký úhel? Dává rámu větší drama, vytváří další náladu, navíc můžete nejen střílet hráče proti trávě, můžete střílet tribuny, oblohu nebo reflektory, což vám také umožňuje získat zajímavé úhly. Tuto techniku často používají profesionálové, a to je přesně to, co se od nich musíte hned naučit.
Při fotografování z různých úhlů a úhlů, zejména z malých výšek, budete potřebovat ke stabilizaci a vyvážení fotoaparátu stativ. Ujistěte se proto, že minimální výška stativu je pohodlná.
Stativ Cullmann Concept One 628M OT38 je pohodlný, protože jeho minimální pracovní výška je pouze 27 cm, zatímco maximální je 189 cm, kombinace ceny a kvality nenechá nikoho na pochybách, že je ideální pro natáčení sportovních akcí.
Fujifilm X-T20 je skvělý fotoaparát pro sportovní fotografii, se všemi dostupnými nastaveními a působivou rychlostí 14 snímků za sekundu je skvělým společníkem pro sportovní akce. Fotoaparát je navíc vybaven dlouhodobým ostřením, natáčí do formátu RAW a disponuje možnostmi 4K videa.
Dnes si povíme o jednom z nejzajímavějších typů reportáží – sportovní fotografii. Podíváme se na to, jaké vlastnosti sportovní reportáže je potřeba zohlednit a na co nezapomenout při focení sportovních akcí a probereme také technickou stránku sportovní fotografie.
Text: Innokenty Nesterenko
Téměř všechna pravidla, která fungují pro reportáže, budou relevantní i pro natáčení sportovních událostí. Sport obecně je mimořádně přínosný materiál pro reportáže. Najdete zde zábavu, množství akcí a živé emoce (jak mezi samotnými sportovci, tak mezi diváky, trenéry a dalšími účastníky). S největší pravděpodobností nebudete muset bolestně hledat předmět, který byste mohli střílet - budete se muset pečlivě rozhlížet.
Pokud výsledkem střelby není jeden, ale série snímků, umožní to úplněji odhalit příběh, rozvinout jej v čase (například takto: příprava na závod, start, vzrušení na tribunách , napětí a vývoj, zvrat, finále a rozuzlení, někdo se raduje, jiný rozhořčuje). Sportovní akce jsou navíc úrodným polem pro pořizování portrétů.
NEDOSTATEK KONTROLY
Za prvé, ve sportovní fotografii, jako téměř v každé reportáži, nemůžete událost ovlivnit. Fotograf má pouze právo diváka.
ČASOVÝ LIMIT
Za druhé, fotograf je časově omezený. Akci nemůžete zastavit ani opakovat. Pokud jste promeškali okamžik, pak jste jej propásli úplně a nenávratně.
RYCHLOST!
Třetí bod: rychlost. Každé reportážní natáčení a zejména sportovní střelba je zpravidla spojena s poměrně aktivními akcemi a zajímavým momentem pro natáčení je skutečně „momentka“, nikoli vícehodinová akce (srovnej s krajinářským, kde se mění objekt nastává zpravidla rychlým tempem pohybu slunce po obloze).
BOD STŘELBY
Kromě toho je ve sportovní fotografii obzvláště důležité myslet na místo střelby předem, protože v rozhodující chvíli bude pozdě na změnu střelecké pozice a drahocenný čas bude chybět.
OSVĚTLENÍ
V závislosti na povaze události budete při fotografování v interiéru muset problém vyřešit nedostatečné osvětlení nebo „špatné“ umělé světlo. Při focení v otevřených prostranstvích také nemusí být osvětlení úplně vhodné, a to jak intenzitou, tak směrem. Ale je buď nemožné osvětlit vzdálené objekty bleskem, nebo to bude vyžadovat synchronizační systémy, které jsou z hlediska složitosti nad rámec naší diskuse.
TECHNICKÝ PROBLÉM: POUŽÍVÁNÍ STATIVU A/NEBO MONOPODU, TĚŽKÉHO ZAŘÍZENÍ
I přes krátké časy závěrky je pro kvalitní fotografie na dlouhém ohnisku nutné použít stativ nebo monopod - to pomáhá eliminovat pohyb a šetřit námahu fotografa, protože je velmi obtížné udržet těžký objektiv zavěšený hodin.
V reportážní fotografii je těžké přeceňovat vliv autorova pohledu autora. Je to fotografova volba „co a jak fotit“, která vytvoří radostnou nebo tragickou atmosféru, umožní vám smát se účastníkům nebo s nimi soucítit, nebo vám dokonce umožní vidět vtipné detaily mimo „hlavní děj“.
Podívejte se, jak dva fotografové vidí stejný sport odlišně.
Sergej Ilnický
Jako každý divák bude mít i fotograf svůj vlastní dojem z toho, co se děje – možná odlišný od ostatních. Zde si však musíte znovu připomenout účel natáčení: pokud se jedná o osobní kreativní fotografování, pak bude autorův pohled a originalita sebevyjádření silná stránka. Pokud se jedná o komerční natáčení, kde cílem je ukázat událost co nejpřesněji a nejjasněji, pak je důležité nepřehánět to s autorským pohledem a uměleckým přístupem.
Občas si musíte vybrat mezi přesností předání děje a autorovým pohledem na svět. Zde je však vždy prostor pro úspěšnou kombinaci prvního a druhého. Právě vzácné, originální autorské fotografie budou nejlepší mezi všemi reportážními.
V níže uvedených příkladech: autor fotografie nezmáčkl tlačítko fotoaparátu, když seděl v předních řadách tribun. Je zřejmé, že si celou střelbu předem promyslel, počínaje místem střelby a konče výběrem speciálního vybavení. Výsledek můžete vidět sami.
Zajímavý je záběr, který ukáže buď různé plány, nebo nejvýhodnější úhel pro danou akci. Vzhledem k tomu, že ne vždy je možné nafotit akci z různých plánů, musí si fotograf předem dobře rozmyslet, co, kde a jak bude fotit. Zvažte své technické a fyzické možnosti, počasí a situaci. Pamatujte také na to, že při výběru střeleckého bodu volíte nejen úhel, ale i pozadí.
Adam Pěkný
Detailní záběr je pro diváka vždy zajímavý, protože... je mimo vnímání: dokonce i ti, kteří byli osobně přítomni na stejném šampionátu, zřídka sledují, co se děje, prostřednictvím optiky tak silné, jako je ta na vašem fotoaparátu.
Široký záběr je nejlepší způsob, jak zprostředkovat celkovou atmosféru.
Jednotlivé portréty a detaily vždy ozdobí fotoreportáž a udělají ji pro diváka zajímavější.
Další fotoaparáty a objektivy vám poskytnou více možností fotografování (včetně změny širokých nebo úzkých záběrů na místě). Nevýhody: pokud ne profesionální fotograf, budete se muset naučit žonglovat s technikou v podmínkách, kdy je málo času a potřebujete si rychle vybrat, co a jak natočit. Samostatnou dovedností, kterou lze rozvíjet praxí, je schopnost promýšlet scénu, osvětlení a zápletku v čase a nasadit to předem na kameru. správný objektiv, pokud natáčíte jedním fotoaparátem a neustále měníte různé objektivy.
Můžete se ptát, proč taková složitost? Pokud je práce s více objektivy tak obtížná, proč to potřebuji? Tak jsem si koupil dobrý zoom, dělá skvělou práci!
Budete mít částečně pravdu, ale jen částečně. Jako obvykle neexistuje univerzální odpověď. Univerzální zoom je na jednu stranu jednodušší. Několik prvočísel nebo specializovaných zoomů vám však poskytne mnohem větší rozsah možností fotografování. Dobrý objektiv s krátkým ohniskem (možná i rybí oko) vám umožní fotografovat velmi široké plány a také vám díky dobré světelnosti umožní nezvyšovat ISO ani při fotografování v interiéru. Objektiv s dlouhým ohniskem vám umožní zachytit dobré detaily – a při hlášení sportovních událostí to může být kritické, protože Při fotografování sportu bývá problematické fyzicky se k objektu přiblížit.
Sport je téměř vždy nějaká akce (nemluvíme o natáčení šachových šampionátů), pohyb. Nenatáčíme však videa. Naším úkolem je chytit a zastavit klíčový bod a také vidět důležité detaily ve všem, co se děje.
Výše jsme již zmínili rychlost jako jednu z vlastností reportážní fotografie. Když se mluví o natáčení sportovní reportáže, je třeba vzít v úvahu, že všechny nejzajímavější věci se většinou dějí ve stejnou dobu. Během nepříliš velkolepého zápasu jste se mohli nudit, jak jste chtěli. Pět minut před koncem hry – a najednou napjatá chvíle! Právě teď, když padne rozhodující gól, chcete současně natáčet, jak brankář krásně letí do bláta, aniž by měl čas chytit míč, a jak se trenér jednoho týmu raduje současně s jednou polovinou stadionu a jak trenér druhého týmu šílí a rve si vlasy a tak dále - vše ve stejnou dobu as každou vteřinou se vše mění.
A fotograf potřebuje vše nejen vidět, ale do jisté míry i předvídat. Schopnost předvídat události je obecně jednou z vlastností reportážní fotografie. A čím více zkušeností máte, tím lépe proces vidíte a tím úspěšněji můžete budovat svůj personál.
Abyste nepřišli o zajímavý záběr, zkuste mít oči otevřené – doslova obě oči. Obvykle při pohledu do čočky zavřeme druhé oko, což usnadňuje „míření“. Otevřené druhé oko vám umožní včas periferním viděním zaznamenat, pokud se někde stranou začne dít něco zvláštního.
Je zřejmé, že můžete „chytit okamžik“ bez pomoci sofistikované technologie. Je důležité ponořit se do toho, co se děje, promyslet možné scénáře a být připraven rychle reagovat ve správný okamžik. Fotograf Dmitrij Donskoy v jednom ze svých rozhovorů o velmi úspěšném, ale téměř náhodně pořízeném snímku odpovídá na otázku, jak se mu to podařilo: „A letadlo je jen jedno. To znamená, že bylo potřeba zaměřit se na střed branky, trochu blíže k tyči nejvzdálenější ode mě. A o to jsem se postaral předem."
Přísně vzato, „příliš chytrá“ technologie často dokonce překáží: uvolňuje nás, nutí nás věřit v iluzi, že se nemusíme namáhat, vše za nás udělá kouzelné tlačítko. Bylo by však pošetilé nevyužít výhodných příležitostí, které se nyní nabízejí. Například funkce burst je neuvěřitelně užitečná při fotografování sportu. Naše rada: více praxe v různých režimech a s různým nastavením, abyste „otestovali“ jak schopnosti technologie, tak své vlastní schopnosti.
Když už mluvíme o nastavení sériového snímání, procvičte si s fotoaparátem předem a prozkoumejte jeho možnosti. Vezměte prosím na vědomí, že existují dva typy sériového snímání, „sériové“ a „kontinuální“. V ruštině se obojí (série/kontinuální) nazývá sériová střelba, ale mají velký rozdíl. V kontinuálním režimu (doslova - kontinuální) probíhá snímání nepřetržitě rychlostí 3-5 snímků za vteřinu, v plném rozlišení, obvykle bez omezení délky série. A v sekvenčním režimu fotoaparát pořídí přibližně 30 snímků za sekundu při nižším rozlišení a poté se zastaví, aby fotografie uložil.
JASNOST
Sportovní fotografie, stejně jako fotografie obecně, je především příběh. Před, během a po natáčení, při výběru projděte následující body:
Vladimír Vjatkin
Jedna fotka:
EXPRESIVITA
Výsledkem dobré fotografie bude více než jen hromada snímků zaznamenávajících události. Jste umělec, ne patolog. Dobrá fotografie zprostředkovává emoce, atmosféru a umožňuje divákovi připojit se k účastníkům této akce. A dosáhnout toho není tak snadné, jak by se na první pohled mohlo zdát.
Podívejte se ještě jednou na výše uvedené příklady. Souhlasím, my, diváci, nemusíme hádat, co se děje v záběru. Okamžitě vidíme hluboké emoce, všechny jemnosti lidských zážitků. A pokud sami máme takovou zkušenost – vášeň, naději, zoufalství, vztek nebo únavu z těžké fyzické práce směřující k výsledkům a vítězství – přidáme se k hrdinům fotografie. Můžeme s nimi soucítit, jsou-li emoce těžké, nebo se s nimi radovat, jde-li o radost z vítězství. Navíc se při pohledu na expresivní fotografii nejen emocionálně spojujeme s postavami, nemůžeme se tomu vyhnout.
Pozor: expresivita je charakteristická pro každou jednotlivou fotografii i pro sérii jako celek. Samotný fakt natáčení v „sérii“ na expresivitě nepřidá. Vždy si položte otázku, proč je v rámu potřeba ten či onen detail, co sděluje? Proč je v sérii potřebná ta či ona fotografie, pomáhá nebo překáží? A všimněte si: v sérii příkladů výše je každý jednotlivý obrázek v sérii výrazný a silný sám o sobě, dokonce i vytržený z kontextu. Neřekne nám celý příběh, ale přenese jak emoce, tak náladu.
ÚPLNOST
Níže je uveden příklad řady snímků - další dílo Vladimíra Vyatkina pod obecným názvem „Podzim“. Na první pohled se zdá, že se některé snímky zbytečně opakují. Jakmile se to však pokusíte osekat a vyhodit „zdánlivě nadbytečné“, uvědomíte si, že zde žádné nadbytečné není. Každý snímek funguje pro celkový výsledek a přidává svou část k celkovému příběhu.
Vladimír Vjatkin
Tento příklad je o sérii snímků věnovaných jedné epizodě na koňských dostizích. Série však může odrážet celou událost jako celek. V tomto případě si pro dokončení série budete muset předem co nejvíce promyslet – které postavy jsou důležité, které body akce budou klíčové a co nesmí chybět. Doplněním focení o volitelné charakteristické detaily získáte všestrannou a skutečně kompletní, hloubkovou fotoreportáž.
Chcete-li z tohoto typu střelby vytěžit maximum, použijte širokou škálu nástrojů a schopností. Fotografujte z různých vzdáleností a úhlů, pořizujte různé plány, zřeďte široký záběr osobními portréty. Čím širší bude váš dosah, tím zajímavější a lepší bude střelba. A hlavně: jen tak se dá materiál skutečně hluboce a úplně zakrýt. Podívejte se například na tuto fotoreportáž o kaskadérech.
KVALITNÍ OBRAZ
Ani technicky nejdokonalejší snímek se automaticky nestane dobrou fotografií. Moderní technologie výrazně zjednodušují úkol při fotografování sportu: automatické ostření zachytí požadovanou hloubku ostrosti. Objektiv se zoomem vám umožní strávit méně času skákáním po stojanech při hledání nejlepšího bodu pro fotografování. Rychlost fotoaparátu a objektivu vám umožňuje provádět velké množství snímků velkou rychlostí, což zjednodušuje úkol „zachycení okamžiku“. Ve Photoshopu můžete po nafocení vyretušovat některé chyby. Podívejte se na fotografie ve skladových databázích. Obrovské množství technicky kvalitních, monotónních a anonymních fotografií. Zdá se, že byly zachyceny „správné“ momenty a vše bylo dokonale zaostřeno – fotografie však diváka většinou nijak nechytnou.
Zde je několik příkladů sportovních fotografií pořízených před érou masové digitální fotografie.
Martin Munkacsi
Alexandr Abaza
Další úspěšné příklady: moderní fotografie.
Adam Pěkný
Wei Seng Chen (Sumatra)
Je zřejmé, že pokud jde o barvu, čistotu a technickou kvalitu, moderní fotografie se dramaticky liší. Profesionálové všech dob si přitom dobře uvědomují zákonitosti kompozice a rámování. Obraz je vyvážený, obraz je krásný - nic nadbytečného. Neexistují žádné prázdné, „neúspěšné“ zóny.
RYCHLOST ZÁVĚRKY-CLLONA-ISO
Na digitální fotoaparáty S přednastavenými režimy fotografování je zpravidla k dispozici také „sportovní“ režim. Obvykle se jedná o extrémně vysoké ISO a co nejnižší rychlost závěrky, tedy nastavení odpovídající focení nejoblíbenějších sportů – běh, skákání. Naším cílem však není jen využívat schopnosti robota, ale samostatně řídit situaci.
Za prvé, samotný sport může být velmi odlišný (srovnejte: hokej, kulečník, triatlon, rally, parašutismus). Za druhé, podmínky pro natáčení stejné události se mohou lišit. Vezměme si, řekněme, běh: nastavení bude záviset na tom, zda se akce koná venku nebo uvnitř, umělém nebo přirozeném světle, jaké jsou možnosti umístění střeleckého bodu vzhledem k běžcům, jaký je váš cíl (umělecký fotografie, emotivní portrét, velkolepý dlouhý záběr pro fotoreportáž o akci).
Zkrátka přemýšlíme nad cílem a vybíráme vhodné parametry. Nejpravděpodobněji budete potřebovat následující nastavení: maximální úroveň ISO (nikoli maximum dostupné pro fotoaparát, ale maximum založené na podmínkách fotografování), minimální rychlost závěrky a režim fotografování „priorita závěrky“.
Artem Goloshchapov
Vladimír Vjatkin
VYBAVENÍ: OBJEKTIVY, STATIVY, MONOPODY
O hodnotě autorova pohledu můžeme mluvit hodně, ale krutá realita je taková: ve sportovní fotografii je nejdůležitější technická kvalita obrázky. Diváka bude vždy méně zajímat bokeh a více číslo vítězného koně na dostihu.
Zde je tedy obzvláště důležité vybrat co nejrychlejší objektiv (nebo více objektivů). Kategorie „sport“ zahrnuje rychlé objektivy s dlouhým ohniskem. Přídavný širokoúhlý objektiv pomůže zachytit více detailů a ukázat celkový plán (mnoho lidí má dokonce rádo rybí oko).
Při fotografování na dlouhé ohnisko je třeba dávat pozor, abyste se vyhnuli vibracím (čím delší ohnisko, tím větší dopad případných vibrací na kvalitu obrazu). Abyste zabránili rozmazání v důsledku třesoucích se rukou, zkuste zvolit rychlost závěrky kratší než 1/ohnisková vzdálenost. Tedy na ohnisková vzdálenost 200 mm by se mělo snímat při rychlosti závěrky 1/300 nebo rychlejší.
Několik tipů na toto téma:
Jeden ze způsobů, jak snížit vibrace při fotografování.
Nechybí ani vnější kroužky s paticí pro uchycení na monopod.
REŽIMY ZAOSTŘENÍ
Statické scény obvykle natáčíme v režimu ostření „One Shot AF“. Zvolili jsme kompozici, namáčkli spoušť, autofocus zaostřil objektiv a zaaretovali ostření na požadovanou vzdálenost. Poté můžeme na přání upravit kompozici pohybem objektivu a domáčknutím spouště. Tento režim má i užitečný bonus – neumožňuje pořídit snímek, pokud se vám vůbec nepodaří zaostřit (zpravidla bliká speciální indikátor).
Nabídka výběru režimu ostření
Chcete-li fotografovat dynamičtější objekty, musíte ovládat AI SERVO AF. Ve skutečnosti se jedná o stejný One Shot AF, pouze bez aretace zaostření. Objektiv automaticky znovu zaostří, kdykoli se změní vzdálenost mezi fotoaparátem a objektem.
Buďte však opatrní: v tomto režimu můžete fotografovat, i když objektiv ještě nezaostřil. Kromě toho, pokud se mezi fotoaparátem a objektem objeví jakýkoli pohybující se objekt, může objektiv zaostřit na objekt umístěný blíže k fotoaparátu. Připravte se také na to, že v režimu AI Servo AF nebude fotoaparát vydávat žádné světelné ani zvukové signály indikující úspěšné zaostření.
Mezi zaostřením objektivu a uvolněním spouště je mírné zpoždění. Přestože se měří ve zlomcích sekund, je třeba s ním počítat při fotografování rychle se pohybujících objektů – například závodní auto při rychlosti 160 km/h ujede přibližně 4,5 m za 1/10 s. To znamená, že zatímco auto může být zaostřené při stisknutí spouště, nemusí být zaostřeno, když se sama otevře.
Mnoho fotoaparátů řeší tento problém pomocí technologie prediktivního ostření. Fotoaparát měří vzdálenost k objektu pokaždé, když objektiv znovu zaostří. Na základě analýzy těchto dat může kamera vypočítat rychlost a směr pohybu objektu. Poté extrapoluje obdržené informace, aby určil, kde se objekt bude nacházet při uvolnění závěrky. Fotoaparát poté znovu zaostří objektiv na vypočítanou vzdálenost tak, aby byl objekt v okamžiku expozice zaostřený.
PÁR TIPŮ NA ZÁVĚR
