Moskva, 2. prosince— RIA Novosti, Anna Kochařová. Před 55 lety, 5. prosince 1962, se v Manéži konala výstava, kterou navštívila hlava státu Nikita Chruščov. Výsledkem byly nejen urážky, které zazněly, ale i to, že celý tento příběh rozděloval umělecký život v SSSR na „před“ a „po“.
„Dříve“ tak či onak existovalo moderní umění. Nebylo to oficiální, ale ani zakázané. Ale „potom“ začali být pronásledováni nechtění umělci. Někteří šli pracovat do oblasti designu a knižní grafiky – jen si potřebovali alespoň nějak vydělat. Jiní se stali „parazity“, jak je tehdy definoval oficiální systém: tito lidé, kteří nebyli členy tvůrčích odborů, se nemohli zapojit do svobodné kreativity. Nad všemi visel Damoklův meč – velmi reálná věta u soudu.
Výstava v Manéži, respektive její části, kde vystavovali avantgardní umělci, byla uspořádána ve spěchu - přímo v noci, v předvečer vernisáže 1. prosince. Nabídka zúčastnit se oficiální výstavy k 30. výročí Moskevského svazu umělců přišla umělci Eliy Belyutinovi nečekaně.
Krátce před Manéží vystavil díla svých studentů v sále Taganka. Pod jeho vedením pracovalo polooficiální studio, které se nyní běžně nazývá „Belyutinskaya“, a jeho členové - „Belyutinsky“. Jeho studenti později napsali, že Beljutinova studia a hodiny byly „oknem do světa moderního umění“.
Výstava se konala v návaznosti na výsledky letních plenérů a zúčastnil se jí i Ernst Neizvestny, který formálně nebyl součástí tohoto kroužku, ale později se stal hlavní postavou skandálu na Manéži. Beljutin pozval Neznámého, stejně jako Vladimira Yankilevského, Yulo Soostera a Jurije Soboleva, aby výstavě dodali větší váhu.
Postupem času tento příběh s Chruščovem zarostl legendami, mnoho účastníků mělo své vlastní verze toho, co se stalo. To je pochopitelné: všechno se stalo tak rychle, že prostě nebyl čas na pochopení a zapamatování detailů.
Předpokládá se, že výstavu na Tagance navštívili zahraniční novináři, kteří byli překvapeni zjištěním, že avantgarda existuje a rozvíjí se v SSSR. V západním tisku se prý okamžitě objevily fotografie a články, dokonce byl natočen i krátký film. Zdálo se, že to dosáhlo Chruščova - a na nejvyšší úrovni bylo rozhodnuto pozvat do Manéže avantgardní umělce.
Existuje další verze takového ukvapeného pozvání. Avantgardní umělce v Manéži prý potřebovali akademici, aby ukázali hlavu státu a jak se říká, stigmatizovali závadné umění. To znamená, že pozvání do Manéže byla provokace, kterou umělci prostě nepoznali.
Tak či onak, Beljutin dostal telefonát od tajemníka ústředního výboru Leonida Iljičeva. Jelikož byl sám vášnivým sběratelem umění, a ne vždy oficiálním, přesvědčil ho, aby ukázal díla členů svého studia. Zdálo se, že Beljutin odmítl. Pak ale téměř přes noc dorazili do studia zaměstnanci ÚV, zabalili díla a odnesli je do výstavní síně. V noci dělali věšení - avantgardní umělci dostali tři malé sály ve druhém patře Manéže. Vše vyřídili rychle, některá díla nebyla nikdy zavěšena. A co je podstatné, stále neexistuje úplný a přesný seznam děl, která byla v té době vystavena.
Umělci netrpělivě čekali na Chruščova. Leonid Rabichev, účastník nechvalně známé výstavy, připomněl, že někdo dokonce navrhl umístit židli doprostřed jednoho ze sálů: navrhli, aby Nikita Sergejevič seděl uprostřed a umělci by mu řekli o svých dílech.
Nejprve byl Chruščov a jeho družina odvedeni do sálů, kde visely obrazy uznávaných klasiků, včetně Grekova a Deineky. Podle vzpomínek očitých svědků k „zhroucení“ došlo ve Falkově práci, čemuž generální tajemník nerozuměl, a proto se mu nelíbil. Pak se situace začala zvětšovat jako sněhová koule.
Ernst Neizvestny později řekl, že když čekal na generálního tajemníka ve třetím patře, on a jeho kolegové už slyšeli „výkřiky hlavy státu“. Vladimir Yankilevsky později napsal, že když Chruščov začal stoupat po schodech, všichni umělci začali „zdvořile tleskat, na což nás Chruščov hrubě přerušil: „Přestaňte tleskat, běžte ukázat svou mazanici!
Ernst Neizvestny padl pod horkou rukou. "Chruščov na mě zaútočil vší silou," vzpomínal později sochař. "Křičel jako blázen, že pojídám peníze lidí."
"Zatkněte je! Zničte je! Zastřelte je!" — Rabičev citoval Chruščovova slova. "Stalo se něco, co nelze popsat slovy," uzavřel umělec.
Všichni přítomní byli podle očitých svědků v šoku. Ani po opuštění Manéže nikdo neodešel – všichni stáli a čekali na okamžité zatčení. Následující dny žily ve stavu strachu, ale nedošlo k žádnému zatčení a formálně nebyla aplikována žádná represivní opatření. To, jak mnozí věří, byl hlavní úspěch a úspěch Chruščovovy vlády.
O několik let později umělec Zhutovsky navštívil Chruščova v jeho dači - bývalý generální tajemník byl již zbaven moci a vedl klidný a odměřený životní styl. Žutovskij řekl, že se Chruščov dokonce zdálo, že se omluvil, a řekl, že „byl podveden“. A Ernst Neizvestny později vyrobil slavný černobílý náhrobek pro Chruščova. Sám sochař označil tuto skutečnost za nejneuvěřitelnější výsledek tohoto skandálu.
Ve věku 87 let zemřel v Moskvě jeden z vůdců sovětského neoficiálního umění, umělec Eliy Belyutin, jehož díla kritizoval Nikita Chruščov na výstavě v Manéži v roce 1962.
1. prosince 1962 měla být v moskevské manéži zahájena výstava k 30. výročí moskevské pobočky Svazu umělců SSSR (MOSH). Část výstavní tvorby představila výstava „Nová realita“ – hnutí umělců organizované koncem 40. let malířem Eliy Beljutinem navazující na tradice ruské avantgardy počátku 20. století. Beljutin studoval u Aristarcha Lentulova, Pavla Kuzněcova a Lva Bruniho.
Umění „Nové reality“ bylo založeno na „teorii kontaktu“ – touze člověka prostřednictvím umění obnovit pocit vnitřní rovnováhy, narušený vlivem okolního světa, pomocí schopnosti zobecnit. přírodní formy, uchovat je v abstrakci. Na začátku 60. let studio sdružovalo asi 600 Beljutinů.
V listopadu 1962 byla uspořádána první výstava ateliéru na ulici Bolshaya Kommunisticheskaya. Výstavy se spolu s Ernstem Neizvestnym zúčastnilo 63 umělců „Nové reality“. Šéfovi Svazu polských umělců profesoru Raymondu Zemskému a skupině kritiků se podařilo přijet speciálně z Varšavy na jeho otevření. Ministerstvo kultury povolilo přítomnost zahraničních zpravodajů a druhý den tiskovou konferenci. Na Eurovizi byla odvysílána televizní reportáž o dni zahájení. Na konci tiskové konference byli umělci bez vysvětlení požádáni, aby si svá díla odnesli domů.
Dne 30. listopadu se vedoucí odboru kultury ÚV Dmitrij Polikarpov obrátil na profesora Elije Beljutina a jménem nově vytvořené ideologické komise požádal o restaurování Taganského expozice v celém rozsahu ve speciálně připravené místnosti na ul. druhé patro Manéže.
Výstava, dokončená přes noc, získala souhlas Furtseva spolu s nejlaskavějšími slovy na rozloučenou; díla byla odvezena zaměstnanci Manege z bytů autorů a dopravena dopravou z ministerstva kultury.
Ráno 1. prosince se Chruščov objevil na prahu Manéže. Chruščov se na výstavu začal dívat zpočátku docela klidně. Za dlouhá léta u moci si zvykl na návštěvy výstav, zvykl si na uspořádání děl podle kdysi vypracovaného schématu. Tentokrát byla výstava jiná. Řeč byla o historii moskevského malířství a mezi starými obrazy byly i ty, které sám Chruščov zakázal ve 30. letech minulého století. Možná by jim nevěnoval pozornost, kdyby tajemník Svazu sovětských umělců Vladimir Serov, známý svou sérií obrazů o Leninovi, nezačal mluvit o obrazech Roberta Falka, Vladimira Tatlina, Alexandra Drevina a nazýval je mazanice, za které muzea platí obrovské peníze dělníků. Serov přitom operoval s astronomickými cenami za starý směnný kurz (nedávno prošla měnová reforma).
Chruščov nad sebou začal ztrácet kontrolu. Michail Suslov, člen politbyra Ústředního výboru KSSS pro ideologické otázky, který byl na výstavě přítomen, začal okamžitě rozvíjet téma mazanice, „monstra, která umělci záměrně kreslí“, co sovětský lid potřebuje a nepotřebuje. .
Chruščov šel kolem třikrát velký sál, kde byla představena díla 60 umělců ze skupiny Nová realita. Pak rychle přešel z jednoho obrázku na druhý a pak se vrátil zpět. Zastavil se u portrétu přítelkyně Alexeje Rossala: „Proč jí chybí jedno oko?
Dále Chruščov rychle přešel k velké skladbě Luciana Gribkova „1917“. "Co je to za ostudu, co je to za zrůdy?" "Jak si dokážeš představit takovou revoluci, co je to za věc, ty nevíš, jak kreslit?" Nadával téměř na všechny obrazy, ukazoval prstem a pronášel již známý, donekonečna opakovaný soubor kleteb.
Následujícího dne, 2. prosince 1962, hned po vydání novin Pravda s obviňujícím vládním komuniké, se davy Moskvanů vrhly do Manéže, aby viděly důvod „nejvyššího vzteku“, ale nenašli po výstavě ani stopu. se nachází ve druhém patře. Z expozice v prvním patře byly odstraněny obrazy Falka, Drevina, Tatlina a dalších, které proklel Chruščov.
Sám Chruščov nebyl se svými činy spokojený. K usmíření došlo v Kremlu 31. prosince 1963, kam byl Eliy Beljutin pozván na oslavu Nového roku. Umělec měl krátký rozhovor s Chruščovem, který jemu a „jeho soudruhům“ popřál úspěšnou práci do budoucna a „srozumitelnější“ malbu.
V roce 1964 začala v Abramcevu fungovat „Nová realita“, kterou prošlo asi 600 umělců, mimo jiné z původních uměleckých center Ruska: Palekh, Kholuy, Gus-Khrustalny, Dulev, Dmitrov, Sergiev Posad, Yegoryevsk.
Moskva, 2. prosince— RIA Novosti, Anna Kochařová. Před 55 lety, 5. prosince 1962, se v Manéži konala výstava, kterou navštívila hlava státu Nikita Chruščov. Výsledkem byly nejen urážky, které zazněly, ale i to, že celý tento příběh rozděloval umělecký život v SSSR na „před“ a „po“.
„Dříve“ tak či onak existovalo moderní umění. Nebylo to oficiální, ale ani zakázané. Ale „potom“ začali být pronásledováni nechtění umělci. Někteří šli pracovat do oblasti designu a knižní grafiky – jen si potřebovali alespoň nějak vydělat. Jiní se stali „parazity“, jak je tehdy definoval oficiální systém: tito lidé, kteří nebyli členy tvůrčích odborů, se nemohli zapojit do svobodné kreativity. Nad všemi visel Damoklův meč – velmi reálná věta u soudu.
Výstava v Manéži, respektive její části, kde vystavovali avantgardní umělci, byla uspořádána ve spěchu - přímo v noci, v předvečer vernisáže 1. prosince. Nabídka zúčastnit se oficiální výstavy k 30. výročí Moskevského svazu umělců přišla umělci Eliy Belyutinovi nečekaně.
Krátce před Manéží vystavil díla svých studentů v sále Taganka. Pod jeho vedením pracovalo polooficiální studio, které se nyní běžně nazývá „Belyutinskaya“, a jeho členové - „Belyutinsky“. Jeho studenti později napsali, že Beljutinova studia a hodiny byly „oknem do světa moderního umění“.
Výstava se konala v návaznosti na výsledky letních plenérů a zúčastnil se jí i Ernst Neizvestny, který formálně nebyl součástí tohoto kroužku, ale později se stal hlavní postavou skandálu na Manéži. Beljutin pozval Neznámého, stejně jako Vladimira Yankilevského, Yulo Soostera a Jurije Soboleva, aby výstavě dodali větší váhu.
Postupem času tento příběh s Chruščovem zarostl legendami, mnoho účastníků mělo své vlastní verze toho, co se stalo. To je pochopitelné: všechno se stalo tak rychle, že prostě nebyl čas na pochopení a zapamatování detailů.
Předpokládá se, že výstavu na Tagance navštívili zahraniční novináři, kteří byli překvapeni zjištěním, že avantgarda existuje a rozvíjí se v SSSR. V západním tisku se prý okamžitě objevily fotografie a články, dokonce byl natočen i krátký film. Zdálo se, že to dosáhlo Chruščova - a na nejvyšší úrovni bylo rozhodnuto pozvat do Manéže avantgardní umělce.
Existuje další verze takového ukvapeného pozvání. Avantgardní umělce v Manéži prý potřebovali akademici, aby ukázali hlavu státu a jak se říká, stigmatizovali závadné umění. To znamená, že pozvání do Manéže byla provokace, kterou umělci prostě nepoznali.
Tak či onak, Beljutin dostal telefonát od tajemníka ústředního výboru Leonida Iljičeva. Jelikož byl sám vášnivým sběratelem umění, a ne vždy oficiálním, přesvědčil ho, aby ukázal díla členů svého studia. Zdálo se, že Beljutin odmítl. Pak ale téměř přes noc dorazili do studia zaměstnanci ÚV, zabalili díla a odnesli je do výstavní síně. V noci dělali věšení - avantgardní umělci dostali tři malé sály ve druhém patře Manéže. Vše vyřídili rychle, některá díla nebyla nikdy zavěšena. A co je podstatné, stále neexistuje úplný a přesný seznam děl, která byla v té době vystavena.
Umělci netrpělivě čekali na Chruščova. Leonid Rabichev, účastník nechvalně známé výstavy, připomněl, že někdo dokonce navrhl umístit židli doprostřed jednoho ze sálů: navrhli, aby Nikita Sergejevič seděl uprostřed a umělci by mu řekli o svých dílech.
Nejprve byl Chruščov a jeho družina odvedeni do sálů, kde visely obrazy uznávaných klasiků, včetně Grekova a Deineky. Podle vzpomínek očitých svědků k „zhroucení“ došlo ve Falkově práci, čemuž generální tajemník nerozuměl, a proto se mu nelíbil. Pak se situace začala zvětšovat jako sněhová koule.
Ernst Neizvestny později řekl, že když čekal na generálního tajemníka ve třetím patře, on a jeho kolegové už slyšeli „výkřiky hlavy státu“. Vladimir Yankilevsky později napsal, že když Chruščov začal stoupat po schodech, všichni umělci začali „zdvořile tleskat, na což nás Chruščov hrubě přerušil: „Přestaňte tleskat, běžte ukázat svou mazanici!
Ernst Neizvestny padl pod horkou rukou. "Chruščov na mě zaútočil vší silou," vzpomínal později sochař. "Křičel jako blázen, že pojídám peníze lidí."
"Zatkněte je! Zničte je! Zastřelte je!" — Rabičev citoval Chruščovova slova. "Stalo se něco, co nelze popsat slovy," uzavřel umělec.
Všichni přítomní byli podle očitých svědků v šoku. Ani po opuštění Manéže nikdo neodešel – všichni stáli a čekali na okamžité zatčení. Následující dny žily ve stavu strachu, ale nedošlo k žádnému zatčení a formálně nebyla aplikována žádná represivní opatření. To, jak mnozí věří, byl hlavní úspěch a úspěch Chruščovovy vlády.
O několik let později umělec Zhutovsky navštívil Chruščova v jeho dači - bývalý generální tajemník byl již zbaven moci a vedl klidný a odměřený životní styl. Žutovskij řekl, že se Chruščov dokonce zdálo, že se omluvil, a řekl, že „byl podveden“. A Ernst Neizvestny později vyrobil slavný černobílý náhrobek pro Chruščova. Sám sochař označil tuto skutečnost za nejneuvěřitelnější výsledek tohoto skandálu.
Moskva, 2. prosince— RIA Novosti, Anna Kochařová. Před 55 lety, 5. prosince 1962, se v Manéži konala výstava, kterou navštívila hlava státu Nikita Chruščov. Výsledkem byly nejen urážky, které zazněly, ale i to, že celý tento příběh rozděloval umělecký život v SSSR na „před“ a „po“.
„Dříve“ tak či onak existovalo moderní umění. Nebylo to oficiální, ale ani zakázané. Ale „potom“ začali být pronásledováni nechtění umělci. Někteří šli pracovat do oblasti designu a knižní grafiky – jen si potřebovali alespoň nějak vydělat. Jiní se stali „parazity“, jak je tehdy definoval oficiální systém: tito lidé, kteří nebyli členy tvůrčích odborů, se nemohli zapojit do svobodné kreativity. Nad všemi visel Damoklův meč – velmi reálná věta u soudu.
Výstava v Manéži, respektive její části, kde vystavovali avantgardní umělci, byla uspořádána ve spěchu - přímo v noci, v předvečer vernisáže 1. prosince. Nabídka zúčastnit se oficiální výstavy k 30. výročí Moskevského svazu umělců přišla umělci Eliy Belyutinovi nečekaně.
Krátce před Manéží vystavil díla svých studentů v sále Taganka. Pod jeho vedením pracovalo polooficiální studio, které se nyní běžně nazývá „Belyutinskaya“, a jeho členové - „Belyutinsky“. Jeho studenti později napsali, že Beljutinova studia a hodiny byly „oknem do světa moderního umění“.
Výstava se konala v návaznosti na výsledky letních plenérů a zúčastnil se jí i Ernst Neizvestny, který formálně nebyl součástí tohoto kroužku, ale později se stal hlavní postavou skandálu na Manéži. Beljutin pozval Neznámého, stejně jako Vladimira Yankilevského, Yulo Soostera a Jurije Soboleva, aby výstavě dodali větší váhu.
Postupem času tento příběh s Chruščovem zarostl legendami, mnoho účastníků mělo své vlastní verze toho, co se stalo. To je pochopitelné: všechno se stalo tak rychle, že prostě nebyl čas na pochopení a zapamatování detailů.
Předpokládá se, že výstavu na Tagance navštívili zahraniční novináři, kteří byli překvapeni zjištěním, že avantgarda existuje a rozvíjí se v SSSR. V západním tisku se prý okamžitě objevily fotografie a články, dokonce byl natočen i krátký film. Zdálo se, že to dosáhlo Chruščova - a na nejvyšší úrovni bylo rozhodnuto pozvat do Manéže avantgardní umělce.
Existuje další verze takového ukvapeného pozvání. Avantgardní umělce v Manéži prý potřebovali akademici, aby ukázali hlavu státu a jak se říká, stigmatizovali závadné umění. To znamená, že pozvání do Manéže byla provokace, kterou umělci prostě nepoznali.
Tak či onak, Beljutin dostal telefonát od tajemníka ústředního výboru Leonida Iljičeva. Jelikož byl sám vášnivým sběratelem umění, a ne vždy oficiálním, přesvědčil ho, aby ukázal díla členů svého studia. Zdálo se, že Beljutin odmítl. Pak ale téměř přes noc dorazili do studia zaměstnanci ÚV, zabalili díla a odnesli je do výstavní síně. V noci dělali věšení - avantgardní umělci dostali tři malé sály ve druhém patře Manéže. Vše vyřídili rychle, některá díla nebyla nikdy zavěšena. A co je podstatné, stále neexistuje úplný a přesný seznam děl, která byla v té době vystavena.
Umělci netrpělivě čekali na Chruščova. Leonid Rabichev, účastník nechvalně známé výstavy, připomněl, že někdo dokonce navrhl umístit židli doprostřed jednoho ze sálů: navrhli, aby Nikita Sergejevič seděl uprostřed a umělci by mu řekli o svých dílech.
Nejprve byl Chruščov a jeho družina odvedeni do sálů, kde visely obrazy uznávaných klasiků, včetně Grekova a Deineky. Podle vzpomínek očitých svědků k „zhroucení“ došlo ve Falkově práci, čemuž generální tajemník nerozuměl, a proto se mu nelíbil. Pak se situace začala zvětšovat jako sněhová koule.
Ernst Neizvestny později řekl, že když čekal na generálního tajemníka ve třetím patře, on a jeho kolegové už slyšeli „výkřiky hlavy státu“. Vladimir Yankilevsky později napsal, že když Chruščov začal stoupat po schodech, všichni umělci začali „zdvořile tleskat, na což nás Chruščov hrubě přerušil: „Přestaňte tleskat, běžte ukázat svou mazanici!
Ernst Neizvestny padl pod horkou rukou. "Chruščov na mě zaútočil vší silou," vzpomínal později sochař. "Křičel jako blázen, že pojídám peníze lidí."
"Zatkněte je! Zničte je! Zastřelte je!" — Rabičev citoval Chruščovova slova. "Stalo se něco, co nelze popsat slovy," uzavřel umělec.
Všichni přítomní byli podle očitých svědků v šoku. Ani po opuštění Manéže nikdo neodešel – všichni stáli a čekali na okamžité zatčení. Následující dny žily ve stavu strachu, ale nedošlo k žádnému zatčení a formálně nebyla aplikována žádná represivní opatření. To, jak mnozí věří, byl hlavní úspěch a úspěch Chruščovovy vlády.
O několik let později umělec Zhutovsky navštívil Chruščova v jeho dači - bývalý generální tajemník byl již zbaven moci a vedl klidný a odměřený životní styl. Žutovskij řekl, že se Chruščov dokonce zdálo, že se omluvil, a řekl, že „byl podveden“. A Ernst Neizvestny později vyrobil slavný černobílý náhrobek pro Chruščova. Sám sochař označil tuto skutečnost za nejneuvěřitelnější výsledek tohoto skandálu.
V prosinci 1962 se hlava SSSR Nikita Chruščov při kontaktu s moderním uměním urazil v nejlepších citech a vyléval si hněv způsoby, které měl k dispozici - nadáváním na umělce a pliváním s chutí na obraz. Leonida Mečnikova, při pohledu na který mu zřejmě praskla trpělivost.
Výstava v Moskevské manéži v roce 1962 byla první výstavou sovětských avantgardních umělců, přesněji abstrakcionistů, kterou uspořádalo studio Nová realita v čele s Eliy Beljutinem. „Nová realita“ je unikátní sovětský fenomén, který se mohl uskutečnit pouze díky takzvanému tání. Důvod výstavy byl zvolen celkem slušně – 30. výročí moskevské pobočky Svazu umělců SSSR. Ale Chruščov se ukázal jako nepřipravený na vnímání abstraktního umění.
To je pederasty! Proč jsou pederastům 10 let a toto by mělo být pořadí?<...>Vyvolává to nějaký pocit? Chci plivat! To jsou pocity, které vyvolává
Mimochodem, obrázek, na který Chruščov plival, následně upravoval a hýčkal Leonid Mečnikov – obkroužil místo sliny a vzal publikum, aby se na něj podívalo. Stala se také vrcholem rekonstrukce expozice „Nová realita“ v roce 2012 ve stejné Manéži.
Jen málo umělců přežilo - jeden z nich, Pavel Nikonov, získal celosvětovou slávu a stal se Lidovým umělcem Ruské federace. Stejně jako sochař Ernst Neizvestny, který nedávno opustil svět, dostal od Chruščova, ne-li poplivání, ale čestné pokárání za svou „továrnu podivínů“. Ironií osudu to byl Neizvestnyj, kdo postavil Chruščovův pomník na jeho hrobě na Novoděvičijském hřbitově.
19. října 2016 bude zahájena další výstava „Nové reality“, nikoli však v Manéži, ale v MMOMA Muzeu současného umění. Z té zničující výstavy bude několik obrazů, ale jak říká hlavní sběratelka děl tohoto hnutí a šéfka Nadace ruského abstraktního umění Olga Usková, jejich úkolem je o uměleckém fenoménu hovořit a ne rekonstruovat výstavu z roku 1962, na které už Chruščovův pliv nebyl tak významnou událostí.
Také v roce 1962 Chruščov řekl:
Zjišťujeme, že pozice (v čl. Poznámka Život) máme se dobře. Ale je tu také spousta odpadků. Je potřeba ho vyčistit.
A začali uklízet. Avšak podle badatelů tehdejšího avantgardního hnutí, kdyby celý stranický aparát věřil, že tyto obrazy jsou tak špatné a škodlivé, byly by zničeny a jejich autoři uvězněni. Ani jeden z poražených umělců však nebyl zbaven svobody; Chruščovův příkaz k jejich vyloučení z KSSS nemohl být proveden, protože žádný z nich nebyl členem strany. Nějak byli schopni pokračovat ve své práci a dokonce vyučovat (stejný šéf „Nové reality“ Eli Belyutin) a jejich díla byla dokonce pravidelně odvážena mezinárodní výstavy ze SSSR.
Koncem 60. let, už za Brežněva, se v Moskvě začala formovat takzvaná dvacítka umělců, z nichž hlavním byl vůdce domácího nonkonformismu Oscar Rabin.
22. ledna 1967 uspořádal spolu s Lianozovity (skupina umělců) a sběratelem Alexandrem Glezerem první z nejkratších výstav v jejich historii v kulturním domě Družba. Dvě hodiny po otevření přišli důstojníci KGB a nařídili ostudu uzavřít.
Ve stejných měsících se umělci pokusili o řadu výstav a jedna byla kratší než druhá - výstava Eduarda Zyuzina v kavárně Aelita trvala tři hodiny, výstava v ústavu mezinárodní vztahy- čtyřicet pět minut a Oleg Tselkov v Domě architektů - patnáct minut.
Na podzim roku 1974 došlo v neformální umělecké komunitě k další významné události. Na okraji sovětského hlavního města, v parku Bitsevsky, se stejný Rabin s již vytvořenou „dvacítkou“ rozhodne uspořádat výstavu pod širým nebem - jakousi vernisáž. Zúčastnili se ho novináři ze zahraničních tiskových agentur, diplomaté, ale i další skupina malířů, která přišla podpořit své kolegy. Nedaleko křižovatky umělci pověsili své obrazy na provizorní stojany.
Rozsah výstavy byl malý - pár desítek děl a účastníků, ale reakce úřadů na sebe nenechala dlouho čekat. Zhruba půl hodiny po zahájení výstavy přijely na výstaviště buldozery a sklápěče a přijela asi stovka policistů v civilu, kteří začali drtit a lámat obrazy, mlátit a zatýkat umělce, diváky i zahraniční novináře.
Tato událost vyvolala ohlas na světové úrovni. Po publikacích v zahraničních médiích se úřady rozhodly rehabilitovat tím, že umožnily umělcům G20 uspořádat stejnou výstavu v Izmailovu o dva týdny později. Netrvalo to však o mnoho déle - asi čtyři hodiny a práce nebyly na stejné úrovni (zničená a zabavená díla nebylo možné vrátit z první vernisáže). Později si však umělci vzpomněli na tyto čtyři hodiny v Izmailovu jako na „půl dne svobody“.
A přesto se právě tehdy začaly lámat ledy. O rok později, v září 1975, se v pavilonu VDNH „Včelařství“ konala první skutečně bezplatná (protože byla povolena) výstava avantgardního umění. Do historie se zapsala jako „výstava včelařství“. Uspořádali ji umělci Vladimir Nemukhin, Dmitrij Plavinskij a kurátorem byli kromě „dvacítky“ ve včelařství Pjotr Belenok, Nikolaj Vechmotov, Anatolij Zverev, Vjačeslav. Kalinin a další.
Na výstavě, která trvala jen týden, ale otevřela dveře novému sovětskému umění, bylo vystaveno několik stovek děl, od obrazů po hippie performance.
Současný sektolog a tehdy 18letý hippie Alexander Dvorkin ve své knize memoárů „Učitelé a lekce“ vzpomíná na tuto výstavu:
Aby lidé obdivovali „téměř zakázaná“ díla fanoušků abstraktního umění, surrealismu a jiného nonkonformismu, seřadili se do kilometrové fronty, po které nasupeně projížděli jízdní policisté. Pod klenbami pavilonu bylo prezentováno celkem 522 děl. Stranou samozřejmě nezůstala ani skupina "Hair" - jimi vyrobená "Hippie Flag" o rozměrech jeden a půl krát dva a půl metru zaujala všechny. Kolektivní autoři byli stručně uvedeni jako Limey, Mango, Ophelia, Shaman, Shmel, Chicago. Tajemství neprozradíme úplně, ale mezi těmito pseudonymy byl jeden, který nesl jméno Alexander Dvorkin.
Po obrovském úspěchu výstavy ve Včelařství umožnily úřady „dvacítce“ vlastní prostory a výstavní plochu. Na podzim roku 1976 byla v nově otevřených prostorách Městského výboru grafiků na ulici Malaya Gruzinskaya otevřena výstava osmi osobností hnutí - Otari Kandaurov, Dmitrij Plavinskij, Oscar Rabin, Vladimir Nemukhin, Dmitrij Plavinskij, Nikolaj Vechtomov, Alexander Kharitonov a Vladimir Kalinin. Od té doby se „dvacítka“ usadila v městském výboru grafiků a zůstala zde až do své poslední výstavy v roce 1991.
